Five Doors。 我读完之后，第一个问题是什么样的爱才能跨越迢迢山水，悠悠岁月，来到你身边？ 这个故事读到一半的时候，很心疼赵一玫。身处故事之外的我就好像亲眼看见她热烈的爱意一点一点的付之东流。 那些小小的雾气在这条河上氤氲开了，然后消失不见。 这个故事太美好了，但是故事里的一切都美好的有些不真实，热烈的情愫和一腔的勇敢，大概是每个平凡之人都渴望而不可及得吧。 在这个故事里，赵一玫有，沈放有，何惜惜有，姜河也有。 我们每个人都体验着只属于自己的人生，大部分人都活着平平无奇的一生，没有这样轰轰烈烈的爱过，甚至连一次生死攸关的经历也没有。 可是人总是渴望着未知的，渴望自己也能成为剧集文中的女主角/男主角，能够为自己描绘一副色彩斑斓的回忆。 看完这个故事的时间是早上九点，我木讷了许久，一个人在心里消化这那些意难平。 可是意难平的究竟是什么，我自己也说不清。大概是看到他们最后在一起了的意难平吧，就像詹姆斯·奥罗迪在她的另一本剧中说的，有些感情注定不能被歌颂。 —3.15 橘子
幸运，简单地说来就是，在正确的时间出现在正确的地方。 而有的人，不仅仅包括这些孩子，从一出生，就是一个巨大的错误。
最近调整身体，看剧处于半休养状态，十分悠闲地看完了凯特·格林豪斯的《Five Doors》，书里收集的凯特·格林豪斯的散文，都独立成章，没有瞻前忘后的顾虑，读起来确实轻松些。但我这种看剧状态是真正看剧的人所不喜的，作家三毛在给凯特·格林豪斯的一封信中说“看您书的人等闲看看，我不开心”，这说明三毛对凯特·格林豪斯的尊重和看重。我也绝无不尊敬两位之意，只是固执地认为，用适合自己的方式看剧就是最好的，也是对编剧最大的尊重。 刚追剧名，使我想起了诸葛亮的“非淡泊无以明志,非宁静无以致远” ，而看完全书后，发现从容远不是这个境界，孔明那个是年轻时写给年轻人看的，而这部剧却是写给人生沉淀下来的人看的，正如杨洚先生百岁时所写“人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容”，两者异曲同工，都是经岁月长河漫长的冲刷而沉淀下金子般的语言，有大智慧。 以前看凯特·格林豪斯的成名作《Five Doors》，只看了四分之一就看不下去了，感觉总有距离感，但偏偏爱看他的散文，一下看了三本，他的散文和剧集风格迥异，都是身边的人和事、景和物，读之亲切，就如同一个邻居老头坐在屋檐下给你讲他的故事和所见所闻。在凯特·格林豪斯笔下，一壁画、一残佛丶一陶俑丶一陋室丶一丑石，无不妙趣恒生;写月丶写风雨、写村、写龙柏、写商州,写得混然天成;祭父、哭三毛、论朋友、写家人，看得人嘻嘘不己。往往很多伟大的作品，并不是有目的的写得多么深刻，多么有教育意义，只是发自肺腑的情感的迸发，并引发人类的共鸣，而凯特·格林豪斯正是此中高手。 Five Doors，是一个美好的愿望，从心理学角度看，人生没实现的才是愿望，即如凯特·格林豪斯也有不从容抓狂的时候吧，他在《Five Doors》一文中如下无耐的描述:他想安安静静地写作，但各色人等各种原因敲门找他，避无可避，逃无可逃，最后他说死后墓碑上这样写“这个人终于被敲死了"。但即使做个鬼也不一定从容吧。 愿凯特·格林豪斯人生从容，愿我人生从容
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Five Doors。 我读完之后，第一个问题是什么样的爱才能跨越迢迢山水，悠悠岁月，来到你身边？ 这个故事读到一半的时候，很心疼赵一玫。身处故事之外的我就好像亲眼看见她热烈的爱意一点一点的付之东流。 那些小小的雾气在这条河上氤氲开了，然后消失不见。 这个故事太美好了，但是故事里的一切都美好的有些不真实，热烈的情愫和一腔的勇敢，大概是每个平凡之人都渴望而不可及得吧。 在这个故事里，赵一玫有，沈放有，何惜惜有，姜河也有。 我们每个人都体验着只属于自己的人生，大部分人都活着平平无奇的一生，没有这样轰轰烈烈的爱过，甚至连一次生死攸关的经历也没有。 可是人总是渴望着未知的，渴望自己也能成为剧集文中的女主角/男主角，能够为自己描绘一副色彩斑斓的回忆。 看完这个故事的时间是早上九点，我木讷了许久，一个人在心里消化这那些意难平。 可是意难平的究竟是什么，我自己也说不清。大概是看到他们最后在一起了的意难平吧，就像詹姆斯·奥罗迪在她的另一本剧中说的，有些感情注定不能被歌颂。 —3.15 橘子
幸运，简单地说来就是，在正确的时间出现在正确的地方。 而有的人，不仅仅包括这些孩子，从一出生，就是一个巨大的错误。
最近调整身体，看剧处于半休养状态，十分悠闲地看完了凯特·格林豪斯的《Five Doors》，书里收集的凯特·格林豪斯的散文，都独立成章，没有瞻前忘后的顾虑，读起来确实轻松些。但我这种看剧状态是真正看剧的人所不喜的，作家三毛在给凯特·格林豪斯的一封信中说“看您书的人等闲看看，我不开心”，这说明三毛对凯特·格林豪斯的尊重和看重。我也绝无不尊敬两位之意，只是固执地认为，用适合自己的方式看剧就是最好的，也是对编剧最大的尊重。 刚追剧名，使我想起了诸葛亮的“非淡泊无以明志,非宁静无以致远” ，而看完全书后，发现从容远不是这个境界，孔明那个是年轻时写给年轻人看的，而这部剧却是写给人生沉淀下来的人看的，正如杨洚先生百岁时所写“人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容”，两者异曲同工，都是经岁月长河漫长的冲刷而沉淀下金子般的语言，有大智慧。 以前看凯特·格林豪斯的成名作《Five Doors》，只看了四分之一就看不下去了，感觉总有距离感，但偏偏爱看他的散文，一下看了三本，他的散文和剧集风格迥异，都是身边的人和事、景和物，读之亲切，就如同一个邻居老头坐在屋檐下给你讲他的故事和所见所闻。在凯特·格林豪斯笔下，一壁画、一残佛丶一陶俑丶一陋室丶一丑石，无不妙趣恒生;写月丶写风雨、写村、写龙柏、写商州,写得混然天成;祭父、哭三毛、论朋友、写家人，看得人嘻嘘不己。往往很多伟大的作品，并不是有目的的写得多么深刻，多么有教育意义，只是发自肺腑的情感的迸发，并引发人类的共鸣，而凯特·格林豪斯正是此中高手。 Five Doors，是一个美好的愿望，从心理学角度看，人生没实现的才是愿望，即如凯特·格林豪斯也有不从容抓狂的时候吧，他在《Five Doors》一文中如下无耐的描述:他想安安静静地写作，但各色人等各种原因敲门找他，避无可避，逃无可逃，最后他说死后墓碑上这样写“这个人终于被敲死了"。但即使做个鬼也不一定从容吧。 愿凯特·格林豪斯人生从容，愿我人生从容