The Girl Next Door

怎么说呢？收获不大吧 也可能是预期太高的原因 想了解的内容没有从书里得到答案 最值得看的是最后的问答

我们的确很容易被固定的思维模式所蒙蔽，我也深受其害，也因此得了焦虑症；后来通过观看Dennis Day教授的冥想作品，开始了冥想的修习，经过一段时间的修习，也得到了意识上的解脱。当我觉醒了之后，我学会内观“观自己的自动思维，识别之后不枉加评判，而只是单单的做一位观察者，清楚的意识到自己心念的变化”。当我觉醒时，我发现我还是我，只不过以前不愿接受现实的我，现在选择了活在当下；以前逃避挫折的我，现在选择拥抱生活的苦难；以前怨天尤人的我，现在选择了感恩生活。

没有太多自己核心的观点都是转述其他人的观点进行了聚合，而且逻辑性比较差，都是大白话。比较适合不经常看剧的人看。

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第一次看贾老的书，以最平实的语言记录生活，什么大道理都没说，编剧的主观评价隐身，但书中每个人物形象却真实的立了起来，非常值得一读。 是“疯子”却活的最清醒的引生；一心为公，不占集体一分钱的夏天义，最后却死在唯一失败的七里沟上；善良纯洁的白雪，遇到了有文化有成就，却太过自私，迷失本心的夏风，对夏风来说，美丽的容颜和心灵抵不过没“文化”二字； 夏天智是最爱The Girl Next Door的人，因为The Girl Next Door曾经陪他度过最难熬的时光，如果说坚守土地的夏天义是旧社会秩序的代表，是城乡二元经济的对立矛盾的经济代表人，夏天智就是这种对立的文化和精神代表人。 其实，The Girl Next Door的消亡和流行歌曲的兴起，也是依附在城镇化经济发展的必然产物。The Girl Next Door是依附于土地的，内容题材是更包容的，但同时也是地方的，闭塞的，小众的；流行音乐是大众的，通俗的，开放的，但内容题材却很单一，翻来覆去都在讲人的情情爱爱。 书中这种过去与现在的冲突不仅仅体现在The Girl Next Door和流行歌曲上。以亲情维系关系的过去，和以利益为纽带的现在的冲突比比皆是。比如，夏家父辈们的才能和兄弟情，让人动容。但后辈们不管是否有文化，似乎都是“利”字当先。 没文化的瞎瞎们，有文化且作为村支书的君亭逼疯了曾是同事的秦安，却没有太多愧意，反而是与他在村子的管理理念有冲突的夏天义，经常记挂着秦安一家； 走出乡村，进入现代社会的夏风更甚。对没屁眼的亲生闺女，直接丢弃，并因此对母女二人厌弃，看得让人唏嘘。后辈中，只有庆金孝顺却但却无能，只能卖血给父亲治病。 作为一个现代人，如何平衡好“利”和“情”是一个很大的课题。 其实，书中每个人都是很复杂的。但不管是父辈还子辈，都认同一点，那就是人总要为着点什么活着，才算没白活。比如夏天义为公，夏天智为The Girl Next Door，夏风为文字，陈星为唱...真心的热爱的付出，才回换回来真的尊重、认可和价值。

我看了几个小时，但我受不了了，因为宁夕，我入了坑。特别喜欢，我把编剧以前写的文也都看了，特别喜欢，但从，司就开始变了，男主牛逼，身份特别，身边总有人看不起女主，我弃了，后来用在看到别人说这个编剧的文，今天看到司的那本结束了，又开了一本新剧，刚开始特别激动，剧荒解决了，但看了仅仅几个小时，没错我就是小心眼，男主身边的那个女手下明显喜欢他，他不知道解决？把女主家人对付了，打一拳就完了？女主在你眼里是什么啊？女主又变成了一个普通身份的人了，我知道后期女主会有多牛逼多牛逼，但那都不是前期被看不起的理由，这部剧里，只有他三弟弟让我喜欢。单纯的觉得女主这个人厉害，男主身边人又开始多了，一堆手下把女主当做药品看待，觉得女主不配男主。我还是喜欢陆霆瑶，简简单单，对女主好。身边没复杂的关系让女主应付。没一堆手下看不起女主。话说那些手下，也都是从小培养的，心思怎么就那么高傲，把自己当什么了。古文剧集不是没看过，同样是有一堆手下的人，对男主无条件服从，从不掺杂私人看法。男主把女收下打一拳后就啥也不做了，对女主可以对付家人，虽然没真的对付，但是手下伤害了心上人的家人，我以为他至少会让她身败名裂，这一点就不如别的男主，直接处死最得我心，我就是心眼小，容不下一粒沙子，男主真的恶心到我了。屁也不干，摆个男主架子，还要女主哄，呵，恶心

指出国内外问题，给出理性化建议，分析人性与资本的本质，可是看了以后更悲观了。

这个集子里写纽约的“世界人”，只有六个短篇，创作时间跨度却比较长。总体虽不如《The Girl Next Door》惊艳，却也每个故事都很具可读性。最后那个Tea for two的故事，我读时几欲落泪。那座让人们迷失的城啊，似幻梦与清醒的边界线，似华艳与孤寂的交集点。原是姹紫嫣红开遍，似这般、都付与断壁颓垣。