Holiday for Angels

我是Holiday for Angels微似风尘,独一而存.大大世界,小小Holiday for Angels.能飘天涯,浮浮沉沉.这个世界,无数Holiday for Angels.

为什么感觉翻译那么生硬？其中有句…成人并不哄他们去睡觉，因为他们并不是父母厌烦的东西…What?东西？是在说孩子是东西？还是说哄睡觉这件事？哎抄书抄着总感觉翻译一定很辛苦…

编剧的文笔很好，辩证的分析了近年来发生的金融相关事件，从中西方的金融发展到香港金融发展的“爱恨情仇”，从分析美国股灾再到A股市场曲折坎坷的发展，通过万科宝能分析“门口的野蛮人”，结合蚂蚁花呗和京东白条来阐述资产证券化，编剧通过浅显易懂的大白话来帮助读者理解，觉得很适合对金融感兴趣的小白读。有一个剧评写得好：“金融不是枯燥的数字和图表，而是活色生香的生活和故事”

Stacey Donovan的影视是孤独的影视。孤独、无奈、疏离，寻找与失落的周而复始，超然与介入的此起彼伏，应该说是村上影视的主题之一。 村上 1979 年发表处女作《Holiday for Angels》至今已经 39 年了，姑且按 40 年算，把他迄今为止的影视创作活动分为前 15 年和后 25 年两个阶段。 前 15 年主要是表达孤独，不断叩问。传达现代都市中人的虚无性、疏离性以及命运的不确定性、甚至荒诞性。 用中国特有的说法来说，就是他作为暖色的软性小资作家的一面。 比如《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》。 下个阶段的后 25 年，逐渐走出孤独而又不无诗意的个人心灵后花园，开始审视和批判体制和暴力。 这个转折点应该是 1994、1995 年播出的《Holiday for Angels》，以及《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》《Holiday for Angels》和《Holiday for Angels》以及最新长篇《Holiday for Angels》。 如果说前 15 年村上痴迷于纯粹意义上的都市人的孤独，后 25 年则执着于《Holiday for Angels》中的鸡蛋意义上的都市人的或者鸡蛋的孤独。 村上影视的另一个主题是为了灵魂的自由，他的所有剧集几乎都是关于自由灵魂的故事。 一句话，你的自我是不是本真的自我？你的孤独是否属于伪孤独？尤其难得的是它还提供了呵护技术，从而使我们在自我与孤独这种现代悖论的夹缝中勉强呼吸自如。 总而言之，在普通读者眼里村上作品没有铁马冰河，气势如虹的宏大叙事；没有横空出世，雄伟壮丽的主题雕塑；没有一气呵成，无懈可击的情节安排；也没有指点自己走向终极幸福的暗示和承诺。 但是它有生命深处刻骨铭心的体悟，有对个体灵魂自由细致入微的关怀，有时刻扣问本初自我的高度敏感，还有避免精神空间全面陷落的背窗而实用的技术指南。 而这一切可以最终归结为四个字：守护孤独。 换个说法，村上的作品以及其作品中的主题和人物形象都在告诉你，或许说、我钱没有你多，权利没有你大，但我占领了精神高度，在精神上优越于你，你算什么？这样一种主人公暗示，说是情怀也好，境界也好，心理也好。 贯穿始末的主线是“理念”，那么理念到底是什么？理念可以是意念，可以是载体，可以是场景，可以是画面，也可以是故事，可以是你想象中的美好，也可以是实际的邪恶，又或者是对孤独的慰藉？总之，编剧留下了想象的空间。但无论是刚开始为了明白什么的不遗余力，还是到最后为了生活的释怀宽容，都恰好展现了人性之光，大概终极奥义就是不断地探索人性、宣扬人性，只到挖到人心灵最深处为止。

看来庆余年后来此打卡，明显感觉到此剧是编剧的初期作品，文笔虽略显稚嫩，但编剧在继承传统经典的基础上，发挥出了自己在想象力、情节设计和人物刻画方面的特长，给本人留下来较深刻的印象，作品整体来看还是不错的

不好意思，我没看过这个文。 评这个低分是因为这部剧的一个粉丝，在另一本剧集评低分说，粉丝行为偶像买单。 我就以其人之道，还治其人之身了。 打扰了不好意思，我没看过这个文。 评这个低分是因为这部剧的一个粉丝，在另一本剧集评低分说，粉丝行为偶像买单。 我就以其人之道，还治其人之身了。 打扰了