Kingdom Come

本剧把人物的行为方式拆解，不断的进行心理解剖，以第一人称回忆的方式写成，通过场景的变化和人物的选择和描述推进。 这是我除了读长篇武侠外用时最长的书，陆陆续续花了一周近二十个小时，多次想要弃书，重新看一本其他的剧集，可又不满于每次都只看一些我理解能力之内的书而可能错过的经典，并为之担心，所以就咬牙坚持下来的。观看本剧带来的是一种全新的体验，人物的某些心理描写让人深有体会，并让人以这些经验支撑着去体验其中你没有体验过的经历（有点绕，但是是这个逻辑没有错了），从中感受到一种类似心流的感觉。 本剧为该作品的第一卷，主要讲的是编剧在斯万家这边的生活，第一部概述了“我”的生长环境（家人都是怎样的，有什么习惯）和“我”是怎么样的一个人（极其敏感，身体并非健康）及与家庭与斯万家的交往，第二部讲述了斯万与奥黛特的恋情（围绕在去维尔迪兰的晚会的人物和晚会后与奥黛特感情的进展展开），第三部则回到了“我”自身，讲述了“我”在香榭丽舍与希尔贝特（斯万的女儿）的相见和感情的变化。 m ◆ 序 >> 爱情本身与我们对爱情的看法之间的差别判若天壤” >> 我们在邂逅相逢时用我们自身的想象做材料塑造的那个恋人，与日后作为我们的终生伴侣的那个真实的人毫无关系。 >> 唯一有吸引力的世界是我们尚未进入的世界。一切都比儿童的眼睛看到的要简单、平淡 ◆ 四 >> 人生中有些出神入化的时刻，当前偶然获得的感觉使过去重现，于是我们快乐地感到自身存在的持久性 >> 在一项描写中，人们可以无穷尽地罗列位于被描写地点的各种物体；但是真相仅在作家择定两件不同的物体、指出它们的相互关系的那个瞬间开始披露。 ◆ 第一卷 在斯万家那边 >> 在一秒钟之间，我飞越过人类文明的十几个世纪，首先是煤油灯的模糊形象，然后是翻领衬衫的隐约的轮廓，它们逐渐一点一画地重新勾绘出我的五官特征。 >> 我采取了我们长大成人后的惯常态度，也就是见到苦难和不平，扭过脸去以求得眼不见为净。 >> 他常对我的外祖父说：“也真怪，我常常想起可怜的妻子，只是不能一次想许多。”于是，“像可怜的斯万老爹那样细水长流”， >> 似乎人的一生无非同博物馆一样，其中同一个时代的肖像都具有一种家庭特征，一种相同的色调——早年的斯万，整日悠闲，散发出大栗树、覆盆果和蒿草叶的芳香。 >> 我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。 >> 当年烛光渐升的那面楼梯旁的大墙早已荡然无存。有许多当年我以为能在心中长存不衰的东西也都残破不堪，而新的事物继而兴起，衍生出我当年意料不到的新的悲欢；同样，旧的事物都变得难以理解了。 >> 我觉得母亲刚才对我作出的第一次让步，她一定很为之痛心，她第一次在她为我所设想的理想面前退缩；她那么勇敢的人，第一次承认失败。 >> 觉得凯尔特人的信仰很合情理。他们相信，我们的亲人死去之后，灵魂会被拘禁在一些下等物种的躯壳内，例如一头野兽，一株草木，或者一件无生物，将成为他们灵魂的归宿，我们确实以为他们已死，直到有一天——不少人碰不到这一天——我们赶巧经过某一棵树，而树里偏偏拘禁着他们的灵魂。于是灵魂颤动起来，呼唤我们，我们倘若听出他们的叫唤，禁术也就随之破解。他们的灵魂得以解脱，他们战胜了死亡，又回来同我们一起生活。 >> 但是气味和滋味却会在形销之后长期存在，即使人亡物毁，久远的往事了无陈迹，唯独气味和滋味虽说更脆弱却更有生命力；虽说更虚幻却更经久不散，更忠贞不贰，它们仍然对依稀往事寄托着回忆、期待和希望，它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹，坚强不屈地支撑起整座回忆的巨厦。 ◆ 二 >> 那是从品德、智慧

书里讲的很多女孩我好像都遇到过，在没看这部剧前，遇到类似的情况往往迷茫不已，失落沮丧，自我"伤害"……读过后，心里轻松了许多，心中的雾霾也渐渐消散。与我而言，这部剧可以温故而知新

案件背景更丰满详实，虽然不像秦明有大量的科普，仅是对于案件的描述，也足以窥探社会的阴暗面，任何罪恶的产生百因必有果，还有令人无语的官僚主义

我是当演义看的 没办法，这编剧也是当演义写的啊！写着写着吧，就觉得历史这小姑娘已经被人打扮的花里胡哨了，自己的演义，哪里有历史的真实精彩，反倒越来越探究起了历史迷雾中的些许“真相”。 可真相哪那么容易探寻得到的？于是愈加精彩起来。 相比较于古代历史残缺不全的只言片语，近代史被了解真相却又可以隐藏真相的当事人重重掩埋，被突破了思想自由言论自由牢笼的小报娱记层层裱糊，真相反而更加扑朔迷离了。 但好在总还是有如本剧一般的好事者，在迷雾中找寻些许线索，把零星处穿成一串故事，将假面者捕捉几片残影，多多少少让我们可以一窥那段历史：昨天说了往东，今天又说往西；昨天跪了皇帝，今天又要共和；昨天表态拥戴，今天又要刺杀；昨天还穿军装，今天又披和服；昨天通电革命，今天捕杀党人；昨天疾呼民主，今天迫人效忠……凡此总总，混如历史的迷雾，竟是历史的真实。 于是只好说，人还是那个人没变过，历史还是那段历史未改过，时势变化了嘛！

是本好剧，和我们长期脑海中的印象不太一样。关于中国的部分语焉不详，这也是西方学者的通例。且不谈中国是否是原发民族或者如书中所讲被其他文明互相影响，蛮族迁徙的结果。 中国和西方一直有很大的区别：中国文化大一统，制度大一统，地理大一统；西方连年战乱，却也被其他文明大幅度影响着，所以在西方学者看来，中国很长时间偏安一隅，并没有什么影响。这些本质上由地理位置决定:中国四面环山环海，通路较少，给文明一个发展的空间，美索不达米亚，埃及，古希腊都没有这种条件，他们总是扮演着征服与被征服的游戏，所以制度的稳定程度远不如中国，但是也由于战乱，文明水乳交融，新旧文化碰撞形成了灿烂的古代文化，这个可能是中国所不及的。 世界就像一个舞台，你方唱罢我登场，永远没有永久的赢家，那些昨日灿烂的文明都已湮灭，中国却一直延续下来，福之祸所伏。 减一星因为没看完就下架了。

“当我们说“春天的故事”“南方的神话”，当我们说“取得了举世瞩目的成就”时，我们指的是这个深南大道、滨河大道和北环大道的深圳，指的是那富士康加工厂和无数个企业累积出来GDP的深圳。它不包含那拥挤在沙河街上和居住在富士康那带铁丝网的宿舍里面的打工者，不包含梁磊那个出租屋和他所必须面临的焦虑。”

《Kingdom Come》绝对 不是悲伤的故事，而是对她那非凡人生 的赞歌。 尽管张纯如女士在写作《Kingdom Come》 时候，因日常大量沉浸参阅日本侵华历 史资料里的惨无人道，铺天盖地而来的 那些压伤她灵魂的悲痛欲绝，造成了她 的英年早逝，然而她却坚毅地决定去完 成写作出那段悲伤的历史。 张纯如对于和平的贡献是无可估量的， 她所做的仅仅是她决意去做的事，对于 后世的警醒、文明的重建和延续是宝贵 的心灵财富，包括对于当下与未来中国 人民、日本人民在内的所有世界上的人 类和平共生，都是一份祝福。 她的心意，是唤回良知、唤回悔罪、唤 回觉醒。

非常好的剧集，比起那些动不动就穿越，醒来花轿中被迫嫁人的杀手或者毒妃什么的好看多了！

断断续续总算读完，很多已有的历史认知被刷新。追完思之，发现自己其实就出生于大清朝消亡的那个世纪，至今大清距离我也不过一个多世纪。放诸大历史层面，这点时间只是一个瞬间，我们距离王朝，公民距离臣民实际并不远，我们的政治、思想、文化所以成为现在这样，很难说不和这个王朝有关。历史能否给人以教训我不敢说，但历史确实能帮助人用上帝视角回顾过往，由衷得产生一种“原来是这样”的感觉。作为一个极度业余的历史读者，有这种感觉已感心满意足。若干年后我还会抱着这样的心态回顾今天，届时，今天也成为了历史

人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。很短的一本剧，Shannon Goldman第一次回忆自己与父亲的关系，更多是对战争的反思。但凡战争，伤害最多的就是人民，我们无法替那些死去的人原谅他们。铭记历史,砥砺前行。