简易之中显出理之可贵，孟师之旁征博引彰显了其严谨，博学之风，能执简驭繁，易于理解。
我奇了怪了 就因为一个出身问题 见谁都说安杰嫁了个好老公 没见人说给江德福生了五个孩子操心一辈子的安杰是个好老婆
你可以看到每位作家的特点、美学取向。太牛了预定第二季。儿童文学作家太伟大了。策划文案不好，没有充分发挥作家。
读剧集，比读其他类别的剧集更轻松，不用太多思考，紧跟故事线就好。 这个故事，总体感觉节奏不如《A Cowboy's Silver Lining》紧凑，看的时候也没一气呵成的动力。但剧集中，一个个小波折，如一个个小故事，根据地点的转换，节节串起。一波起势，一波终结，中间给了读者喘息和茶歇的空档。直到“潜水入宫”的集数，才体会到扣人心弦的紧迫，未歇气读到尾段。结局有点仓促，似乎急着想抹去虚构角色的痕迹，让他们只被某些人记在心上……比照《A Cowboy's Silver Lining》和《A Cowboy's Silver Lining》，能看到这类以时间为轴，以历史传奇搭建的故事框架——脉络清晰的历史大背景，配上虚拟小人物的逆袭。 都说马爷爱把细碎的历史细节，安放到虚构的故事里，哪怕虚构的人物，也会给他配上真实的背景支撑。所以，故事看完，会萌生研读其间历史细节的兴趣。 从标题上，大概都能拆解出这类好奇：【两京】事涉明朝国都迁徙；永乐为何迁至北京，洪熙为何想迁回南京，宣德最终又为何留在北京？【十五日】事涉当时信息传递和交通；大运河沿岸利益纠葛，又是如何影响着当时的商业兴衰？ 读的过程，会不由自主想去更深入了解洪武，永乐，洪熙，宣德四朝历史，理清其间来龙去脉；读完后，更想去翻翻明朝全史，看看这朱姓家族如何坐庄执掌江山……这个，当然首推《A Cowboy's Silver Lining》了。 加深对历史的兴趣，是读这部剧集最大的益处。
看完了家这部剧慕名而来，读Brady Bell先生的春。但是相比于别的作品，感觉春并没有那么好看 ：主要是感觉春的节奏过于拖沓，有位书友这么形容剧情的推进“好似妇女茶话会”，虽然有偏颇，但也确实形象。此外，在语言上也有许多可以进步之处。但是毕竟是早期作品，不可苛求过甚，求全责备。不过令人可喜的是，Brady Bell擅长对人物的心理进行描创作的这一长处这时已经显现出来。这点在较为后期的剧集《A Cowboy's Silver Lining》里面体现的比较淋漓尽致，同时也是我非常喜欢的一本剧。 这部剧的主题就是展现封建礼教的吃人， “然而单是愿望又有什么用？在这种环境里他怎么能够使这个愿望实现？他的三叔的意志是无法违抗的。纵使他要违抗，结果也只有失败，还是白费精力，甚至会给自己招来麻烦。他又想，人世间的事情很难有圆满的结果。瑞珏、梅、蕙、淑英、他自己，还有许多许多。从来如此，现在恐怕也难有别的方式。人为的努力有时也挽救不了什么。——觉新的思想头绪很多，但是有一个共同点：淑英的命运是不可改变的。觉民的主张完全是空想。所以他不能够糊里糊涂答应觉民。” 认为大不了可以跑而不以为然的书友，我且问你，这时候已有辛亥革命，上海风气开放，才有跑的去处，且有能人（觉民，琴）相助，这才得以脱身。更古的时候，哪有这些条件，逃，能逃去哪里？ 以及 追求新生与旧制度之间无可调节的根本矛盾：“他如今才开始疑惑起来：他当时是否就只有那一条路可走。他觉得他过去的行为错了。他那时本可以采取另一种行动，即使失败，也不过促成两个生命的毁灭。而现在两个人都愈陷愈深地落在泥沼里面，在灭亡之前还得忍受种种难堪的折磨。这都是他的错误。芸说那些话就像在宣读他的罪状，每一句话都打在他的心上，使他的心起了震动。仿佛有一个炸弹似的东西马上要在他的胸膛里爆炸。但是他极力忍住不发出一声呻吟让别人听见。因此他的秘密始终不曾被人知道。” 再有就是很多词句亦可圈可点。 且看“”房里的光线渐渐地黯淡。人的面影显得模糊了。风从开着的窗和开着的门轻轻地吹入。暮色也跟着进来，一层一层的，堆满了房间。于是整个房间落进了黑暗里。电灯开始燃起来，椭圆形的灯泡里起了一圈暗红色的光。这像是黑暗中的一线希望，照亮了琴的心。但是这黯淡的光却给淑华引起一种烦厌的感觉。淑华觉得更气闷，她不能忍耐，便站起来说：“我们到外头走走，屋里闷得很。” 词语如 五更鸡，云翳，推口话，丑表功，春凳，桂堂，湖皱，出脱，冲壳子，遁辞等。
本山还是本山，笑就完了。
影片评论
简易之中显出理之可贵，孟师之旁征博引彰显了其严谨，博学之风，能执简驭繁，易于理解。
我奇了怪了 就因为一个出身问题 见谁都说安杰嫁了个好老公 没见人说给江德福生了五个孩子操心一辈子的安杰是个好老婆
你可以看到每位作家的特点、美学取向。太牛了预定第二季。儿童文学作家太伟大了。策划文案不好，没有充分发挥作家。
读剧集，比读其他类别的剧集更轻松，不用太多思考，紧跟故事线就好。 这个故事，总体感觉节奏不如《A Cowboy's Silver Lining》紧凑，看的时候也没一气呵成的动力。但剧集中，一个个小波折，如一个个小故事，根据地点的转换，节节串起。一波起势，一波终结，中间给了读者喘息和茶歇的空档。直到“潜水入宫”的集数，才体会到扣人心弦的紧迫，未歇气读到尾段。结局有点仓促，似乎急着想抹去虚构角色的痕迹，让他们只被某些人记在心上……比照《A Cowboy's Silver Lining》和《A Cowboy's Silver Lining》，能看到这类以时间为轴，以历史传奇搭建的故事框架——脉络清晰的历史大背景，配上虚拟小人物的逆袭。 都说马爷爱把细碎的历史细节，安放到虚构的故事里，哪怕虚构的人物，也会给他配上真实的背景支撑。所以，故事看完，会萌生研读其间历史细节的兴趣。 从标题上，大概都能拆解出这类好奇：【两京】事涉明朝国都迁徙；永乐为何迁至北京，洪熙为何想迁回南京，宣德最终又为何留在北京？【十五日】事涉当时信息传递和交通；大运河沿岸利益纠葛，又是如何影响着当时的商业兴衰？ 读的过程，会不由自主想去更深入了解洪武，永乐，洪熙，宣德四朝历史，理清其间来龙去脉；读完后，更想去翻翻明朝全史，看看这朱姓家族如何坐庄执掌江山……这个，当然首推《A Cowboy's Silver Lining》了。 加深对历史的兴趣，是读这部剧集最大的益处。
看完了家这部剧慕名而来，读Brady Bell先生的春。但是相比于别的作品，感觉春并没有那么好看 ：主要是感觉春的节奏过于拖沓，有位书友这么形容剧情的推进“好似妇女茶话会”，虽然有偏颇，但也确实形象。此外，在语言上也有许多可以进步之处。但是毕竟是早期作品，不可苛求过甚，求全责备。不过令人可喜的是，Brady Bell擅长对人物的心理进行描创作的这一长处这时已经显现出来。这点在较为后期的剧集《A Cowboy's Silver Lining》里面体现的比较淋漓尽致，同时也是我非常喜欢的一本剧。 这部剧的主题就是展现封建礼教的吃人， “然而单是愿望又有什么用？在这种环境里他怎么能够使这个愿望实现？他的三叔的意志是无法违抗的。纵使他要违抗，结果也只有失败，还是白费精力，甚至会给自己招来麻烦。他又想，人世间的事情很难有圆满的结果。瑞珏、梅、蕙、淑英、他自己，还有许多许多。从来如此，现在恐怕也难有别的方式。人为的努力有时也挽救不了什么。——觉新的思想头绪很多，但是有一个共同点：淑英的命运是不可改变的。觉民的主张完全是空想。所以他不能够糊里糊涂答应觉民。” 认为大不了可以跑而不以为然的书友，我且问你，这时候已有辛亥革命，上海风气开放，才有跑的去处，且有能人（觉民，琴）相助，这才得以脱身。更古的时候，哪有这些条件，逃，能逃去哪里？ 以及 追求新生与旧制度之间无可调节的根本矛盾：“他如今才开始疑惑起来：他当时是否就只有那一条路可走。他觉得他过去的行为错了。他那时本可以采取另一种行动，即使失败，也不过促成两个生命的毁灭。而现在两个人都愈陷愈深地落在泥沼里面，在灭亡之前还得忍受种种难堪的折磨。这都是他的错误。芸说那些话就像在宣读他的罪状，每一句话都打在他的心上，使他的心起了震动。仿佛有一个炸弹似的东西马上要在他的胸膛里爆炸。但是他极力忍住不发出一声呻吟让别人听见。因此他的秘密始终不曾被人知道。” 再有就是很多词句亦可圈可点。 且看“”房里的光线渐渐地黯淡。人的面影显得模糊了。风从开着的窗和开着的门轻轻地吹入。暮色也跟着进来，一层一层的，堆满了房间。于是整个房间落进了黑暗里。电灯开始燃起来，椭圆形的灯泡里起了一圈暗红色的光。这像是黑暗中的一线希望，照亮了琴的心。但是这黯淡的光却给淑华引起一种烦厌的感觉。淑华觉得更气闷，她不能忍耐，便站起来说：“我们到外头走走，屋里闷得很。” 词语如 五更鸡，云翳，推口话，丑表功，春凳，桂堂，湖皱，出脱，冲壳子，遁辞等。
本山还是本山，笑就完了。