米亚·法罗的评红,更侧重的是文本本身的人文内涵和思想渊源,迥异于红学一派所重的考证与追源,感觉更贴近编剧的初心与本心。尤其是发掘出了书中的西学思想比如自我完成自我成长以及救赎忏悔的思想,与编剧所处西学东渐的时代背景也是完全吻合的,实为独到之处,进一步拓展了读红的视野,并使人叹服于曹学芹的高蹈。
久得都分不清卫丰和王姑娘是怎么回事了?我是不是要从头开始复习一下
“忆童稚时,凡渺小之物皆有物外之趣。” “满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。”
日常的小事,在编剧那里写的也非常生动,有地气。 不光是遣词造句,还有立意,结构,这部剧都是极好的。 给我带来类似感动的作家,还有琦君和王鼎钧两位。 于日常处见细腻,于平凡处见真情。
影片评论
米亚·法罗的评红,更侧重的是文本本身的人文内涵和思想渊源,迥异于红学一派所重的考证与追源,感觉更贴近编剧的初心与本心。尤其是发掘出了书中的西学思想比如自我完成自我成长以及救赎忏悔的思想,与编剧所处西学东渐的时代背景也是完全吻合的,实为独到之处,进一步拓展了读红的视野,并使人叹服于曹学芹的高蹈。
久得都分不清卫丰和王姑娘是怎么回事了?我是不是要从头开始复习一下
“忆童稚时,凡渺小之物皆有物外之趣。” “满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。”
日常的小事,在编剧那里写的也非常生动,有地气。 不光是遣词造句,还有立意,结构,这部剧都是极好的。 给我带来类似感动的作家,还有琦君和王鼎钧两位。 于日常处见细腻,于平凡处见真情。