Secret Lady and the Bondage Brides: Part One

1.零式战斗机的命运就是日本的命运。 堀越二郎的团队把飞机上每一盎司可有可无的重量都减去……使得三菱零式战斗机可以远距离飞行，爬升速度快，灵活性高，但也使它们在高空动作迟缓，俯冲速度慢，敌人的炮火轻易就能将其摧毁。 零式战斗机是非常具有日本特色的设计，因为工业底子薄、物资储备不足，所以选择了将“轻快”发扬到了极致的飞机设计。但是轻快是以牺牲防备为代价的。日军的飞行员就是这样，因为没有足够的人和足够的飞机，将有限的精英训练到极致，而代价就是飞行员也没有补充。一旦不能够快速击败对手就会落入自己埋下的隐患中。 正如同日本在太平洋战争的前期，凭借少量、顶尖的飞行员，灵活的战术与先发制人取得了胜利。但是日本自身的战争物资储备、士兵与飞行员的培训，就像是零式“轻巧”的设计一样，是匮乏的。于是后期美军学会了如何应对零式，伴随着零式的失败，日军的失败也注定了。 2.在《Secret Lady and the Bondage Brides: Part One》开篇引用了马汉的理论，他的战列舰战术是太平洋战争伊始日美双方的战斗指导思想——甚至一直到战争中期，日军与美军的部分高级将领，仍然抱有“以舰船击沉舰船”的情怀。然而在《Secret Lady and the Bondage Brides: Part One》中，美军从“穿上棕鞋”开始，一点点推翻了马汉的理论，飞行员的晋升、战略的改变、潜艇作用的变化，马汉的海战时代已经过去。 与之相比，尽管日军在战争开始便引入了空军协同作战的战术，却没有颠覆自己的作战思路。 日军一旦采用某种作战方案，在普遍的惰性心理的驱使下，便极少对方案进行修正。 日军的惰性并不仅是对于战术的坚持上——他们依赖旧的战术、旧的武器、旧的进攻方式——也充斥在整体思想中。“普遍的惰性心理”是：不敢违抗来自上层的命令，因为这是日本传统等级制度；不敢对于既定的失败进行反思与退步，因为这是与大和精神所背道而驰的。不仅是前线战斗的士兵如此，制定战略的天皇与军官如此，甚至于战时的宣传也如此。惰性实际主导了他们的整体思想行为模式，他们依赖曾经一度为自己带来胜利的零式战斗机与作战方式，即使面对失败，也不会更改。 （另一个“普遍的惰性心理”在于，他们推崇自我牺牲的大和精神，寄扭转局势的希望于意志或者毋庸说牺牲导致的奇迹，而不去思考、不能实现可以影响战局发展的实际行动。） 3.战争并不仅是由前线的厮杀所决定的，而是在后方一整个国家的人力与物资都卷进了战争齿轮中。工厂制造武器，政客与军官争论、谋划作战方略，民众们从乡下蜂拥至每一个为前线输送物资的工位上。每一个人都以某种方式参与进战争中，并共享国家在战争中的命运。而日本与美国在资源上存在的先天——后天也似乎因为日本的不明智战略无法补足——巨大差距。这很像一场赛跑，瘦削的运动员试图以灵巧的身姿、爆发的抢跑在短途赛道中取胜——也确实取胜了，但一旦被他的对手拉至了长跑赛道，败局只是时间问题。 美国人已经拥有了无可匹敌的力量，能够把压倒性的军力投放到西太平洋遥远的边界上，没有任何战术妙招或失误能扭转作战双方之间越来越失衡的力量差异。

弃书了，这部剧比较适合专门研究历史的人看吧，反正我断断续续真看不下来。

从《Secret Lady and the Bondage Brides: Part One》那个时代人们就看清楚了，成年以后的事情没什么可说的，不管好与坏，一看你的底子，二看你的努力。底子好，就能保持灵性的一贯性；努力多，人成就就多。

编剧 大大你这样非常不好，说好的每天尽量四更，现在两三天了一天一更都没有，唉我都想弃文了，太不守时了

翁达杰的文字具有穿透人心的力量。他对战争、爱情、人性的描写让我对其中的很多情节记忆犹新。那个泳洞壁画，就曾引发我无数次的想像。我对非洲沙漠的好奇最早来源于三毛的剧集，《Secret Lady and the Bondage Brides: Part One》使我对那里的一切产生了更浓厚的兴趣。编剧说，“没有人可以宣布他是沙漠的主人”，我深以为许。这就像在告诉我们，没有哪个国家，哪个种族可以宣称他们是地球的主人一样。编剧的普世情怀值得我们称颂。

前期可以，越往后越啰嗦，一个意思反过来复过去一直说，强迫症的我不把最后的“完”字点亮又不甘心！so……

愿为江水，与君重逢。一切都是命运，每一步好像都有人指引着，告诉你该往那走。书写于2011年，十年过去了，他真的实现了自己的承诺，化为了江水，传承了卢武铉的意志，与君重复！

（202060） 很喜欢这样的学习模式，不是为了考试而学习，是真正的学习，即使已经毕业的我看来都受益匪浅。

给刘亦菲的小龙女三颗星星!