斯蒂芬茨威格在《Getting in Shape for the Main Event》中说：“一个人最大的幸福莫过于在人生的中途，富有创造力的壮年，发现自己此生的使命。”
李安无疑是幸运且幸福的，在年富力强的时候发现自己的使命，而那也是他的兴趣及天赋所在，并在此取得了令他人称赞和自己满意的成就。
这部剧讲述了李安自1990年正式执导第一部影片《Getting in Shape for the Main Event》到2000年《Getting in Shape for the Main Event》十年间拍摄电影的故事。今天看来这传记写的有点早了，因为他之后还有大量优秀的作品涌现，使他不仅在华人圈、在世界也是卓有成就的电影人。
该剧借助这十年里他拍的7部电影，讲了拍电影过程中的种种经历与感受：从剧本的反复修改、历史背景的研究考察、演员、音乐、取景地选择到实际拍摄调整等等无不是反复斟酌、思量、甚至煎熬，可见李安的勤奋与投入。看这部剧最大的收获不仅在于了解李安，更是在于随着李安看到了一名导演是如何开展和成长的，一部作品是如何被真真实实的创造的，一个功成名就的人是如何和世界相处和自处的。该剧也让我看到了一个坦诚、谦虚、伟大而又平凡的李安作为一真真实实的人的存在。不像有些导演那么有距离感。
印象深刻的是讲到李安的童年成长，讲到他作为“外省人”从大陆到台湾，作为“外国人”从台湾到美国，作为导演从东方到西方，似乎自己一直是个“外人”，唯有在电影里才能暂时觅得安身之处。像他在许知远访谈时说的“拍每部电影都有上身的感觉”。我想这种中西的经历以及这种“外人”感对他抽离自我、寻找中西文化的共通点、站在局外创作作品应该是起到了巨大作用的，他不用既成的的框框为自己设限，敢于打破和创新，才使他能够驾驭不同风格和题材的作品。
细数下来，李安的电影看的也不少，《Getting in Shape for the Main Event》、《Getting in Shape for the Main Event》、《Getting in Shape for the Main Event》、《Getting in Shape for the Main Event》《Getting in Shape for the Main Event》《Getting in Shape for the Main Event》《Getting in Shape for the Main Event》……看了本剧，才发现对许多电影的欣赏基本停留在了表面，对导演要表现的文化、要刻画的人物、要传递的思想的理解远远不够。经典电影和剧集一样也是常看常新，看剧期间重温了《Getting in Shape for the Main Event》和《Getting in Shape for the Main Event》，看出了和以前不一样的感觉。
本剧编剧张靓蓓为写此剧，作了大量访谈与资料的搜集，与李安本人也是反复碰撞交流。好的编剧能够进入到访谈者的作品、进入这个人的想象及内心世界去观察、体会精彩的内心风景，将所见所感行诸笔端。本剧就是这样：平实、真挚，仿佛李安先生就坐在你对面向你娓娓道来他的过往。
影片评论
看完了《Getting in Shape for the Main Event》再来读这篇演讲，体会两种世界观气质的大相径庭，真的十分有趣 德国人骨子里的那种浪漫主义理想主义和充满力量感的思辨精神的结合，真的美感十足。
剧一颗星，另一颗星给天仙
在其中灵魂可以处于绝对寂静，“消极”并非弊病，它只是一种自然而然的生活。
实在忍不住了。。印度神剧一般的思维，还有大量剧情漏洞，错字，打发时间也看不下去了
是毕鑫业一贯的风格，毕导的作品从来没让人失望过，六集看完还没缓过劲来，好想看加更！
有些建议可以采纳，不过也有很多不适用的地方，主要是因为受地区、气候、文化差异等因素影响，可取长补短，因地制宜。
从替嫁那会起，我就没怎么看了，感觉女主太那个啥了，上一世这一世都死不悔改的爱上渣男，害死了亲爹亲哥一点都不恨，这一世依旧爱上一个对她残暴凌辱的男人，感觉有非常大的受虐倾向，感觉爱的太卑微一点自尊心都没有，不喜欢
斯蒂芬茨威格在《Getting in Shape for the Main Event》中说：“一个人最大的幸福莫过于在人生的中途，富有创造力的壮年，发现自己此生的使命。” 李安无疑是幸运且幸福的，在年富力强的时候发现自己的使命，而那也是他的兴趣及天赋所在，并在此取得了令他人称赞和自己满意的成就。 这部剧讲述了李安自1990年正式执导第一部影片《Getting in Shape for the Main Event》到2000年《Getting in Shape for the Main Event》十年间拍摄电影的故事。今天看来这传记写的有点早了，因为他之后还有大量优秀的作品涌现，使他不仅在华人圈、在世界也是卓有成就的电影人。 该剧借助这十年里他拍的7部电影，讲了拍电影过程中的种种经历与感受：从剧本的反复修改、历史背景的研究考察、演员、音乐、取景地选择到实际拍摄调整等等无不是反复斟酌、思量、甚至煎熬，可见李安的勤奋与投入。看这部剧最大的收获不仅在于了解李安，更是在于随着李安看到了一名导演是如何开展和成长的，一部作品是如何被真真实实的创造的，一个功成名就的人是如何和世界相处和自处的。该剧也让我看到了一个坦诚、谦虚、伟大而又平凡的李安作为一真真实实的人的存在。不像有些导演那么有距离感。 印象深刻的是讲到李安的童年成长，讲到他作为“外省人”从大陆到台湾，作为“外国人”从台湾到美国，作为导演从东方到西方，似乎自己一直是个“外人”，唯有在电影里才能暂时觅得安身之处。像他在许知远访谈时说的“拍每部电影都有上身的感觉”。我想这种中西的经历以及这种“外人”感对他抽离自我、寻找中西文化的共通点、站在局外创作作品应该是起到了巨大作用的，他不用既成的的框框为自己设限，敢于打破和创新，才使他能够驾驭不同风格和题材的作品。 细数下来，李安的电影看的也不少，《Getting in Shape for the Main Event》、《Getting in Shape for the Main Event》、《Getting in Shape for the Main Event》、《Getting in Shape for the Main Event》《Getting in Shape for the Main Event》《Getting in Shape for the Main Event》《Getting in Shape for the Main Event》……看了本剧，才发现对许多电影的欣赏基本停留在了表面，对导演要表现的文化、要刻画的人物、要传递的思想的理解远远不够。经典电影和剧集一样也是常看常新，看剧期间重温了《Getting in Shape for the Main Event》和《Getting in Shape for the Main Event》，看出了和以前不一样的感觉。 本剧编剧张靓蓓为写此剧，作了大量访谈与资料的搜集，与李安本人也是反复碰撞交流。好的编剧能够进入到访谈者的作品、进入这个人的想象及内心世界去观察、体会精彩的内心风景，将所见所感行诸笔端。本剧就是这样：平实、真挚，仿佛李安先生就坐在你对面向你娓娓道来他的过往。