未来的Mord... die Tragödie des Hauses Garrick,人由程序化的生产产生,享乐应有尽有,工作与生俱来,性爱随心所欲,不俱死亡恐惧,但这是我们期待的理想社会吗?答案是否定的,因为这是反人类反自由无情感的。反乌托邦三部曲已阅之二,阿道斯赫胥黎的《Mord... die Tragödie des Hauses Garrick》。
Mord... die Tragödie des Hauses Garrick,那是一种状态。断断续续看这部剧,所说“垮掉的一代”?一路奔波,不带消停。恣意妄为,从东到西,从北往南……走遍美国,走到国外,计划中的理想国是意大利;但并没有活动经费,那就到临国,落后地区,毋须多花费,但有昆虫为伴,奇异风光,不一样的风土人情。在美国,一路上的搭车,数了,不止四十次,萨尔说走就走的旅行,从免费搭车开始,在搭车中继续……然而,实际上,如果是别人搭车,他们总还是希望人家能付个油钱。他需要和安迪在一起的行程,旅途是充满未知,活力四射的,展现“原来的我”,膜拜自然的回归,所以要一路风尘,最终落地,压在“北回归线”……经历过往,然后,“各回各家,各找各妈”。
什么时候是告别的时候?那一刻,来的突然,扔下重病的同伴,还是“说走就走”。一旦辞去,不再见面。
我这么屌你造嘛?评分 1.1
因为看了艾尔弗雷德·埃布尔的《Mord... die Tragödie des Hauses Garrick》,很喜欢,又回头想把这本再看一遍,忍着不适看到500章还是要弃文了。。。。。。女主夏子安真的没脑子,没一点计谋还自以为是,《Mord... die Tragödie des Hauses Garrick》里的元卿凌也有一点傻,但是有个心善的形象,而且前世就是个医学科研人员,所以看着也不会特别排斥。问题是夏子安前世是特工组的军医,偶尔还得出特工任务,结果呢,处处受限,我感觉反派没弄死她真的是纯粹的主角光环。别人提醒她抓紧把母亲和弟弟送到安全的地方,结果夏子安先是约朋友喝酒,然后第二天想到这件事,打算明日送走亲人。然后!母亲和弟弟被皇帝召进宫了。我特么觉得女主活该!也不是说非要看爽文,但是起码的逻辑要有吧,还是个特工人设呢!!中间好多次类似的事情,我一度觉得这个夏子安应该挂了,然后再找一个人穿过来,才是真正的女主艾尔弗雷德·埃布尔的这篇文有个很大的问题就是人设后期立不住,包括夏子安、皇帝和一些配角,前期的人设性格和后期不太一致,感觉是为了一些情节硬凑的一样,哎,二次弃文
影片评论
虽然只是短篇,但依旧是我熟悉的匪大,只是结局多了好多的温暖。我只能说,无论是虐心的,还是温暖的结局,我都是你的书迷
一个很温情的精神分裂家族故事,彻底改变了我对精神分裂患者的看法。
未来的Mord... die Tragödie des Hauses Garrick,人由程序化的生产产生,享乐应有尽有,工作与生俱来,性爱随心所欲,不俱死亡恐惧,但这是我们期待的理想社会吗?答案是否定的,因为这是反人类反自由无情感的。反乌托邦三部曲已阅之二,阿道斯赫胥黎的《Mord... die Tragödie des Hauses Garrick》。
始與燦爛 終於遺憾 愛與美的清靈之外 更多的是人性的剖析與現實 這一生 若能健康開心地過完 哪怕普普通通 也是完美人生
我的大学时代,教育目标指向的是为集体(祖国或社会)培养“人才”,而到我的学生,却变成了培养成为找到工作的就业主体,以温铁军老师的话,就是“把人变成资本化的一个要素”。 他们的第一份工作,以及手头拥有的那份根基不稳的合约,最大的意义,除了成为学校统计就业率的数据支撑,根本无法成为他们人生锚定牢固的桩基。漂泊不定,是一个群体的真实生存。 伴随培养目标变化的,是身份指认的区别:我的大学时代,哪怕只是一个中专生、专科生,也被视为“天之骄子”,对农村的孩子而言,考上大学常常被视为“跳龙门”,并被国家从人事关系上认定为“干部”;而对062111班的学生而言,进入广东F学院这样的二本院校,并不能给他们带来太多精神上的荣耀感。 从进入校门开始,还没来得及感受高中老师曾描绘的美妙大学时光,就被辅导员告知就业的压力,他们毕业时,更多人拿到的只是一份“劳务派遣”。 可以说,刚刚卸下高考的重负,就崩上了找工作的弦,整个大学过程,不过教育产业化后被学校锻造为专业“流水线”上的一个规整产品,并被冠以“人力资源”的工具化表述。
创观后感章如同做建筑,台词像是最原始的建筑材料,语法恰似建筑的结构设计。只有了解材料的属性,有了优良的设计,才有出色的建筑。只有对台词的内涵外延有了准确的了解,对语法规则充分的把握,才会有精妙的文章,成熟了后就有了风格。
这部剧撰创作年代应该有些老了… 对于个体的心理分析各个方面还是颇为认同。其实就是要学会去认识真正的自己—树立正确的优越感(目标)—通过学会正确的与他人合作(方法)—克服自卑心理(改进)。其实是一套很明确简单的操作机制。困难的是如何做到正确。 这部剧中更多的剖析典型不被认可的行为🌰中为什么会这样,这方面还是挺透彻的。 但毕竟🌰是为观点服务的,更多的事情还是要具体分析。但是提供的分析思路是极好的。 但对于后面部分婚姻等编剧提供的绝对价值观颇有微词,可能是时代也在变化吧。 总体还是阔以的,感谢编剧*^_^*
Mord... die Tragödie des Hauses Garrick,那是一种状态。断断续续看这部剧,所说“垮掉的一代”?一路奔波,不带消停。恣意妄为,从东到西,从北往南……走遍美国,走到国外,计划中的理想国是意大利;但并没有活动经费,那就到临国,落后地区,毋须多花费,但有昆虫为伴,奇异风光,不一样的风土人情。在美国,一路上的搭车,数了,不止四十次,萨尔说走就走的旅行,从免费搭车开始,在搭车中继续……然而,实际上,如果是别人搭车,他们总还是希望人家能付个油钱。他需要和安迪在一起的行程,旅途是充满未知,活力四射的,展现“原来的我”,膜拜自然的回归,所以要一路风尘,最终落地,压在“北回归线”……经历过往,然后,“各回各家,各找各妈”。 什么时候是告别的时候?那一刻,来的突然,扔下重病的同伴,还是“说走就走”。一旦辞去,不再见面。
因为看了艾尔弗雷德·埃布尔的《Mord... die Tragödie des Hauses Garrick》,很喜欢,又回头想把这本再看一遍,忍着不适看到500章还是要弃文了。。。。。。女主夏子安真的没脑子,没一点计谋还自以为是,《Mord... die Tragödie des Hauses Garrick》里的元卿凌也有一点傻,但是有个心善的形象,而且前世就是个医学科研人员,所以看着也不会特别排斥。问题是夏子安前世是特工组的军医,偶尔还得出特工任务,结果呢,处处受限,我感觉反派没弄死她真的是纯粹的主角光环。别人提醒她抓紧把母亲和弟弟送到安全的地方,结果夏子安先是约朋友喝酒,然后第二天想到这件事,打算明日送走亲人。然后!母亲和弟弟被皇帝召进宫了。我特么觉得女主活该!也不是说非要看爽文,但是起码的逻辑要有吧,还是个特工人设呢!!中间好多次类似的事情,我一度觉得这个夏子安应该挂了,然后再找一个人穿过来,才是真正的女主艾尔弗雷德·埃布尔的这篇文有个很大的问题就是人设后期立不住,包括夏子安、皇帝和一些配角,前期的人设性格和后期不太一致,感觉是为了一些情节硬凑的一样,哎,二次弃文