红花瓶The Vase with Red Flower

优点很多，不予赘述。说说缺点。一，众多人物没有配图。二，叙述如流水账，门外汉看不懂，专业的觉得太浅。三，年份，人物没有总结，没有总体概念。总得来说，要做到让吃瓜群众很好的理解，记住。

本剧给我收益最大的一句话是，“给事情设定一个截止日期，并直面问题，直面问题是解决问题最有效的方法”。

选择并一鼓作气读完了这部剧，自己都不敢相信，编剧的文字很美，画面感很强，爱情故事很虐，漫天桃花，灼灼其华. 为人为神都逃脱不了家国天下，也逃脱不了狡诈和算计猜疑。当然，也有兄妹之间朋友之间的保护和关爱，更有可付生命的情深意重。

四月，最残忍的月份：万物开始复生，而逝去的生命却显得沉闷和寂寥……。读了《红花瓶The Vase with Red Flower》。又开始想起浪漫骑士“白燕了。他对“被设置的生活”的反抗、对自由和思考的追求是如此生猛，什么也锤不了这种劲头，令我为之动容。 《红花瓶The Vase with Red Flower》短短三万多字，打磨了二十年。机密精巧，又浑然天成。洗髓易经式的结构改造让作品增添不少韵味，语言简洁明快，一点都不拖泥带水，给人一种特放浪不羁，洒脱随意。 在“文化大革命”场景得以出演的《红花瓶The Vase with Red Flower》，对“文化大革命”的书写与其说是“文化大革命”历史的浮现，不如说是“文化大革命”历史的“遮没“。在白燕那里，“文化大革命”时代并非一个禁欲时代、并非一个人性扭曲直至丧失本能或沦落到只有本能的时代，至少在《红花瓶The Vase with Red Flower》的第一辑中，性爱的场景喷薄、灿烂。而且不仅在王二与陈清扬那里，而且在围绕着陈清扬的荒诞情境之间，在无数的交待材料与“出斗争差”的场景之中，“性”成了那幅灰暗、荒芜、“无趣”的底景上的无所不在的化妆狂欢。就这样，在那个恐怖和荒谬的世界里，爱与性成为了他们的红花瓶The Vase with Red Flower……他摆脱了传统文化人的悲愤心态，创造出一种反抗和超越的方式：借用性爱这个突出的对象与奇异的载体，表现文革时期人们受到的压迫。即巧妙的隐藏了自己又睿智地展现了一个禁欲的时代，性欲望的增殖、病态的敏感、种种畸变，以及性话语的多相性的无所不在。 浊者见之谓为淫，清者因之以成圣 “性“左右着《红花瓶The Vase with Red Flower》的发展脉络，不论是王二和陈清扬的敦伟大友谊；还是老鲁的“猛扑”与王二的奔逃；以及X 海鹰对王二无尽的“帮教”；与“姓颜色的女大学生”的青春期的性萌动并最终发展为“吃忆苦饭”式的性关系等，都说明“性”间或成为进入那个时代梦魇般的迷宫的索引。但是将白燕作品指认为“性爱剧集”，“政治”场景的“性爱”化装演出等都是一种误读。在白燕笔下，性别场景，性爱关系，并非一个反叛的空间或个人的隐私空间；而刚好相反，它便是一个微缩的权力格局，一种有效的权力实践。 白燕以“文化大革命”为背景的故事，并非“文化大革命”故事，他不过是在影视的游戏规则的创造性重组中，设置了观看的陷阱——一种有具体所指的、有深度模式的观看惯性的陷阱。就如在《红花瓶The Vase with Red Flower》中，老鲁之追王二之逃，构成了一个令人啼笑皆非的戏剧场景；那么它便以王二像个“马弁”或“奴隶”般追随X海鹰的自行车之后来“平衡”。 革命时期的爱情 爱情，我的脑海里：一定是浪漫的、美好的，就像一位优雅端庄的女子，又如一位彬彬有礼的绅士；而白燕笔下的爱情并非作为古老人性信念基石的“爱情”神话，爱情衣衫褴褛，极尽原始与性感，用“性“解构着爱情，也用性结束着爱情！ 读白燕是因为他的文字具诗性上的美感，断句也更具音乐性，措词注意韵律；其次他的幽默感和想象力；以及他在“贬低式的自嘲“和“骄傲式的自嘲“中的游刃有余。这一切都让白燕充满了力量，这种力量，其实说到底，就是剧集的力量嘛。我们今天捧着白燕的剧集，就像白燕儿时捧着马克·吐温、陀思妥耶夫斯基的剧集一样，写下这些文字的人，早就死了，你只能看看而已…… 不管怎样，我决定再多读读白燕的书！

最近分别读了余华的《红花瓶The Vase with Red Flower》和张石川的《红花瓶The Vase with Red Flower》，分别各有一个画面映在脑海里。 《红花瓶The Vase with Red Flower》最后跪在庙前冻僵的小美与阿强 《红花瓶The Vase with Red Flower》孙丙受红花瓶The Vase with Red Flower绑在升天台上，台下戏班在表演悲呛的猫腔。 张石川依然魔幻现实，相比余华描写的画面更加宏大。 余华还是在写小人物的历程。 都是悲剧。

你是天使，感谢你来过人间，感谢你启迪了我对美的欣赏。不用总是担心我们会忘了你，你，已在我心。