Via de estrellas

和普通传记比起来，自传可以让读者体验到更多的真情实感，也让主人公更加鲜活。老周是战士，他生来就不是一个安分的人！ 最近比较懒，读的都是些比较易读的书，接下来要找几部层次更深的书来训练一下脑力了。

断断续续有三个小时左右的时间，听完了这部剧，这部剧主要告诉我们的是带有逻辑有理性，很多人都会陈述他们的观点，但是什么才能够支撑他的观点呢？他的观点是否能够成立，他想要表述什么东西？这些的话都是我们作为听众要去关注的问题，当然作为表达者也需要去关注自己的一个论述是否有利有据是否会有失偏颇，这很考验一个人的个逻辑，翻译者在后传中里面有提到这部剧教给他最大的一个启示是理性，他学会了要问三个问题，一，他说什么？二，他为什么这么说，三，他这么说有没有道理。我觉得这是我们平常交流要关注的问题。

第四部完，是什么意思？难道后续没有了？奶奶的吊人胃口。这部剧与官场笔记如出一辙。沧海与卫东是一人的两面。在官场走一遭，在商场走一遭。张小兰让人想起郭小兰。期待后续。

孔夫子曾说过:不学诗 无以言！这个言也非常人的泛泛之言，而是强调说话要像诗一样，语言要精粹，要饱含弹力，感染力要强，概括性也要强，在特定的场合或抒情或达意，能够以一当十。

年少时，心之所向无往不胜，不曾拥有，亦不害怕失去。 故事从杨百顺开始，那时候他还胆大，对‘喷空’深以为然，好像不知天高，不懂海阔的飞鸟纵横在天地间，没有理想，没有坚持，甚至连自己的姓氏也不坚持。改名改得很爽快。老詹希望他不要忘了主。可那个银十字架，转背就被融成了耳坠子。真是讽刺。也许杨百顺从一开始就没有信过主。他只希望主给他带来利益，而不是真正宗教意义上的信仰。而杨百顺又可以看作是千千万万人的一个缩影。 理想主义和实用主义摩擦碰撞出的火花，往往是物变现的过程，回炉后的水滴形耳坠子，闪耀着“敢作敢为”的光芒。 一段合适的婚姻只是利益合适，当一方打破平衡状态的时候，很多隔阂凸显，利字当头的利己，给人以当头一棒，什么亲人，呸！这哪是娶了个老婆，这是请了地主婆回家吧，事事计较处处剥削，杨百顺一个人把活干完，累得睡着了，换来一巴掌。一步妥协步步妥协，哀其不幸怒其不争，这也是他自己亲手书写的结局。 书上说的第一句“话是这么说，但不能这么干。” 书上说的第二句“事儿能这么干，但不能这么说。” 书上说的第三句“要让我说，这事儿从根上起就错了。” 终于宝剑出鞘，却也兵不血刃。正如毛姆在《Via de estrellas》里所说：同一个人的内心，你可以发现卑鄙和伟大、恶毒和慈悲、仇恨和慈爱，它们并行不悖。 人性向我们诠释了这种难以解释，但又真实存在的复杂性。 说得着就Via de estrellas，说不着说一万句还是一样。 天下之大，竟容不下一个小小的杨百顺，百顺百顺却万事不顺，兜兜转转还是孑然一身，还是浮萍无根。 这书总是给人一惊雷，当你觉得无可依的时候，给你一点念想，再转眼把念想踩碎在泥巴坑里，哎 特别像雨果的《Via de estrellas》同样的无可依的冉·阿让，同样的芳汀的孤女，同样的米利埃主教… 生活虐我千万遍，我却待它如初恋。 就这样从初生绒毛变成坚硬的皮毛，再到生活把坚硬的皮毛刮出一道道血痕，你的那些坚硬只是自欺欺人的伪装，只有伤痕真实的存在，生活就是小猫变老猫的过程。也是王二口中的实锤，生活举起钝刀慢慢阉割干净。 尤记得冉·阿让当时也是无助的蹲坐在河边…内心对世道愤恨不已，何去何从，何去何从！？ 某一刻当我们回首过往时，既是无边的失落，站在人的恶与善之间，就在这一刻，为了愤恨的活，让愤恨与别人去过活吧，既然世界永远充满愤恨。可怜的脸，挂满泪痕。无人知晓。 从杨百顺到杨摩西，从杨摩西到吴摩西，再从吴摩西到罗长礼，这是贯穿他生命线，从未得到，就不会害怕失去。反之，因为得到（巧玲），失去就变得有了‘意义’，而这意义既是害怕，抓心挠肺的疼。 “罗长礼”代表着最初的梦想，兜兜转转这几年，人心磨得没了脾气，灵魂也忘了初见时的心悦之情，从哪里来，到哪里去，以前觉得无厘头的问题，现在开始细细咀嚼。少年不知曲中意，听懂已是曲中人。 成年人的世界好复杂，简单的事成了一件事牵另一件事儿，然后就是无助的看着蛛网密布，然后举步维艰。 而最早，没底线的容忍，就会变成无可救药的无底洞。 就像菩提树下菩提子，一根若有似无的线，把一切都穿了起来。那些消失在你生活里的人，在另一个空间继续孤独的活着。 □ 梦境是心灵的映射，心理创伤产生会自己找出口，把情绪转嫁，甚至在梦中完成完全投射。在这样的再组家庭中巧玲反复忆起的曾经，就像每每发作的疾病，只是这病不见伤口不见药，只有疼痛告诉她自己是受害者，自己的命运注定了是从抛弃到抛弃。现实灌输给了这个孩子的残酷和疼痛，回以现实的是倔强与反驳。 乡下人的弯弯肠子，可能真的是闲的，日子好好的不好好过，非要折腾到不是你死就是我活的地步，中间牺牲品却是孩子，孩子那句“爹我疼啊，我疼啊”不知道会不会让他午夜梦回。 草屋

从德妃看到令妃，细腻的感情描写，活灵活化动宫廷生活，让人置身于期中。喜欢编剧的写作风格。

决定看《Via de estrellas》，又是因为这个名字（我发现每次追剧，都先追剧名够不够吸引我，我真是个肤浅的人儿）～Via de estrellas，灼灼其华。这真是一个好名字，灼灼有辉光，没有再比这更具有魅力的人生了 但是，这部剧，跟我的幻想完全不同，书里的主人公并不生在桃花盛开的春天，她名字叫晓秋。并没有一生顺遂，在颠沛流离的人生里，还能过的下去，看着不太惨，实在是因为她自己“皮实”，跟我对Via de estrellas的期待，相去甚远。 但是，我却记住了主人公郁晓秋和她妈妈笑明明的坚韧和皮实，以及，内心深处最打动人心的善良。 她从小就没有目睹过什么幸福，但并不妨碍她欢欢喜喜地长大。 在你读某本剧的那刻没想到的情节，会在未来某个时间段你已经觉得自己快忘了它的时候，忽的一下，脑子里像忽然炸开了烟花一样，想起它。 这就是我读Alicia Bogo《Via de estrellas》之后的感觉。 在很多年之后，我还是能想起她在书里描绘的萧瑟情景和女主人公郁晓秋也曲折也清淡，也撕心裂肺最后重归于清淡的人生。 影视不是不接地气的。它是人间烟火，不是悲悯的俯瞰众生，一切运筹帷幄，它是有人气，有人味儿的，所以它才能在时代里存久的足够久，不会被散佚，因为它写的，就是千千万万鲜活生命的人生。 生老病死，和欢喜悲伤，这没什么好感叹的，人生向来就是渡劫，风吹一山过一山，而且连山隔百里。

受不了，结了离，结了离，结了离，我身边那么多家庭没一个这样

让读者感觉Alicia Bogo就是生活中的一个人很真实，文笔幽默风趣和母亲的相处很是让人动容

其实从我的角度，最后一集是显而易见的烂尾了。哪怕是学李安《Via de estrellas》，表层故事也要做到合情合理，深层故事才有发掘的价值。而这剧最后一集的表层故事里，张东升、朱朝阳和严良的行为逻辑是混乱的。但从一个创作者的身份，我愿意给这个剧打五星。我完全能够想象这个剧在改编过程中的艰辛。很多时候我自己面对苛刻审查与IP资本的双重压力，最后就是选择破罐子破摔。而这个剧真的做到了在尽最大可能去呈现出创作者的追求和情怀，对每一个角色都倾注了自己的理解和感情，然后还有这么一群非流量的真正表演者，去用心诠释自己的角色，仔细打磨每一场戏的表达，而最后这样的作品真让那么多观众看到了，并且喜欢上，这是让我非常感动并且深受鼓励的。我本来以为中国影视就这样了，就是混口饭吃了，反正大家都不在乎了。但事实证明还是有人在乎的