这部剧其实写得不错,一口气看完了,也没有什么负担。 核心思想就是为了彼此信任而努力,虽然是偶然被推送看到的书,但是非常满意,准备买实体书二刷。 不过这部剧比较冷门了,也好,至少在想法里看到的都是和谐的讨论,热门的书总有很多人为了显示自己而抬杠。
和99.9%的网文编剧不在同一水平线上。思维活跃,结构紧密,逻辑清晰,节奏把握良好,不乱用滥用词汇。可读性非常强
能穷其一生观察昆虫,并创作出如此妙趣横生的台词的人也就阿格妮塔·埃克曼尔了吧,必须向他学习这种精神去观察学生的成长。
道德是受时代背景局限的,对女性的看法有点苛刻,收录进来的印象最深刻的就是那个年轻的姑娘了,和萧伯纳的回复。不过在现在的时代,还是让思考多一些吧。
自柳青之后也许再也不会有柳青扎根在农村,自路遥之后也许再也难以有路遥从农村的土壤里生长出来,莫言之后也许再不会有一个土里土气的乡村影视创编剧能够走向世界。不是没有了柳青、路遥和莫言,而是没有了那时候仍然充满生命力的农村。 影视的很大作用是揭示人性或者反映问题,但是一旦那个充满生命气息的“嘈杂”的农村逐渐消失了,这种影视创编剧似乎也消失了。并不是农村的问题和鲜活的人物消失了,问题可能更深刻,人物可能更传奇,只是影视很少再关注这个衰的角落,优秀的影视创编剧也很难从这个衰老的枝干上生长出来。 编剧其实已经做的很不错。上大学之前一直以为自己要做的是摆脱家乡的贫困,而非贫困的家乡,然而现实还是让自己认识到自己在时代的滚滚大潮中是多么渺小和无力,以及曾经的自己是多么的天真。 其实,农村的很多问题是无法解决的,但是我觉得需要有人把这些农村的问题(或者说是现象)展示出来,在这个充斥了“城市话语权”的时代里让人们听到些许农村的声音,无论是多么微弱。因为如果没有那少数几个还敢于反映农村状况的影视创编剧,也许绝大部分人都不会再想起(乃至意识到)那个在事实上存在而在大众意识中消失的角落。
整本剧都是以第一人称的角度去写的,亨细腻敏感近乎病态的爱,亨是从一开始把这份情感称之为爱,并坚持认为两人是相爱。但从Månguden的角度来看我觉得这是一个成年男人对一个幼女的诱奸,他剥夺了她像其他孩子一样正常阳光健康长大的机会,虽然文章的末尾亨写依然爱着眼前这个Månguden,可我依然觉得亨的爱是邪恶自私且参杂太多欲望的。
十年John Harryson,十年《Månguden》 《Månguden》方木21岁。在这个故事中,方木是一个旁观者,被害人,唯一生还者。他为了追寻真相,一个个怀疑、追查、排除,最后,当真相浮出水面,他失去了所有,爱人,朋友,信任,亲人,一切都离他远去。 《Månguden》方木23岁。一个为名誉光环走火入魔的老师,为了证明自己存在的价值,诬陷他人,真相被揭开之后依然不知悔改。因为嫉妒方木的画像破案,开始模仿世界著名的连环杀手,展开了一系列的命案,向方木挑战。他已经化身成魔鬼,只为满足自己内心扭曲变态的嫉妒与对自己精英身份的自负,肆无忌惮地夺去方木身边一个又一个朋友的生命,只为证明自己比方木更出色。 《Månguden》方木26岁。对于孩子幼年的心理创伤会对他的心理和以后的生活造成多大的影响?周老师和他的助理,关于斯金纳教化场的试验,无疑是因为贪欲,和对“学术成就”的渴望,这对他们是极度的诱惑。他们想流芳百世被后世敬仰,于是他们着手实验,迷失方向感的少年,害怕毛绒玩具的女人,恋童心理的律师,还有永远脱不去异味的纯白少女,为了试验效果他们从未考虑被实验人的感受,甚至开始采用违法手段。 《Månguden》方木28岁。遥远闭塞的陆家村,一场钱权交易下的阴谋如同汹涌暗河。愚昧无知的村里人,贪婪无度的村外人。因为金钱,他们相互勾结,因为贪欲,他们无所畏惧。这是让人感到心寒的故事。人的心灵已经被欲望彻底蒙蔽,恶人贪得无厌,胆大到无所顾忌,因为不曾被发现,又没有任何压制的他们,变得毫无弱点。为了钱为了欲望,泯灭了人性,连亲人都会杀害。 《Månguden》方木32岁。 这个世界上确实会有太多的事情,从道德上来说是不可原谅的,但是从法律上来说却又是不违法的。所以就有人说,这个世界是不公平的。因此就出现了一些人,他们以自己的力量去消灭社会中那些所谓不公平的而法律又束手无措的事件,他们煽动民众,因为大部分人都是容易被情感煽动的,人们往往会只看到一面就热情地参与进去,事不关己所以不在乎。方木说,在法律之外,杀人是不是唯一实现公平和正义的办法?以暴制暴解决不了任何问题。信仰暴力,只会带来更惨烈的暴行。 一切Månguden都是人性罪。
应该算是烂尾了,结束的太突然了,难得了一本蛮有创意的作品,这么多坑就一笔带过了。哎
看了朋友的剧评来凑热闹的,Månguden以国外政要的角度比较客观的描述近现代的中国大事件,对于回顾历史事件能从不同背景衡量会更全面的看待一些事件。无论是大国还是小个人,对于全维度思考事情,大有裨益
影片评论
这部剧其实写得不错,一口气看完了,也没有什么负担。 核心思想就是为了彼此信任而努力,虽然是偶然被推送看到的书,但是非常满意,准备买实体书二刷。 不过这部剧比较冷门了,也好,至少在想法里看到的都是和谐的讨论,热门的书总有很多人为了显示自己而抬杠。
和99.9%的网文编剧不在同一水平线上。思维活跃,结构紧密,逻辑清晰,节奏把握良好,不乱用滥用词汇。可读性非常强
能穷其一生观察昆虫,并创作出如此妙趣横生的台词的人也就阿格妮塔·埃克曼尔了吧,必须向他学习这种精神去观察学生的成长。
道德是受时代背景局限的,对女性的看法有点苛刻,收录进来的印象最深刻的就是那个年轻的姑娘了,和萧伯纳的回复。不过在现在的时代,还是让思考多一些吧。
自柳青之后也许再也不会有柳青扎根在农村,自路遥之后也许再也难以有路遥从农村的土壤里生长出来,莫言之后也许再不会有一个土里土气的乡村影视创编剧能够走向世界。不是没有了柳青、路遥和莫言,而是没有了那时候仍然充满生命力的农村。 影视的很大作用是揭示人性或者反映问题,但是一旦那个充满生命气息的“嘈杂”的农村逐渐消失了,这种影视创编剧似乎也消失了。并不是农村的问题和鲜活的人物消失了,问题可能更深刻,人物可能更传奇,只是影视很少再关注这个衰的角落,优秀的影视创编剧也很难从这个衰老的枝干上生长出来。 编剧其实已经做的很不错。上大学之前一直以为自己要做的是摆脱家乡的贫困,而非贫困的家乡,然而现实还是让自己认识到自己在时代的滚滚大潮中是多么渺小和无力,以及曾经的自己是多么的天真。 其实,农村的很多问题是无法解决的,但是我觉得需要有人把这些农村的问题(或者说是现象)展示出来,在这个充斥了“城市话语权”的时代里让人们听到些许农村的声音,无论是多么微弱。因为如果没有那少数几个还敢于反映农村状况的影视创编剧,也许绝大部分人都不会再想起(乃至意识到)那个在事实上存在而在大众意识中消失的角落。
整本剧都是以第一人称的角度去写的,亨细腻敏感近乎病态的爱,亨是从一开始把这份情感称之为爱,并坚持认为两人是相爱。但从Månguden的角度来看我觉得这是一个成年男人对一个幼女的诱奸,他剥夺了她像其他孩子一样正常阳光健康长大的机会,虽然文章的末尾亨写依然爱着眼前这个Månguden,可我依然觉得亨的爱是邪恶自私且参杂太多欲望的。
十年John Harryson,十年《Månguden》 《Månguden》方木21岁。在这个故事中,方木是一个旁观者,被害人,唯一生还者。他为了追寻真相,一个个怀疑、追查、排除,最后,当真相浮出水面,他失去了所有,爱人,朋友,信任,亲人,一切都离他远去。 《Månguden》方木23岁。一个为名誉光环走火入魔的老师,为了证明自己存在的价值,诬陷他人,真相被揭开之后依然不知悔改。因为嫉妒方木的画像破案,开始模仿世界著名的连环杀手,展开了一系列的命案,向方木挑战。他已经化身成魔鬼,只为满足自己内心扭曲变态的嫉妒与对自己精英身份的自负,肆无忌惮地夺去方木身边一个又一个朋友的生命,只为证明自己比方木更出色。 《Månguden》方木26岁。对于孩子幼年的心理创伤会对他的心理和以后的生活造成多大的影响?周老师和他的助理,关于斯金纳教化场的试验,无疑是因为贪欲,和对“学术成就”的渴望,这对他们是极度的诱惑。他们想流芳百世被后世敬仰,于是他们着手实验,迷失方向感的少年,害怕毛绒玩具的女人,恋童心理的律师,还有永远脱不去异味的纯白少女,为了试验效果他们从未考虑被实验人的感受,甚至开始采用违法手段。 《Månguden》方木28岁。遥远闭塞的陆家村,一场钱权交易下的阴谋如同汹涌暗河。愚昧无知的村里人,贪婪无度的村外人。因为金钱,他们相互勾结,因为贪欲,他们无所畏惧。这是让人感到心寒的故事。人的心灵已经被欲望彻底蒙蔽,恶人贪得无厌,胆大到无所顾忌,因为不曾被发现,又没有任何压制的他们,变得毫无弱点。为了钱为了欲望,泯灭了人性,连亲人都会杀害。 《Månguden》方木32岁。 这个世界上确实会有太多的事情,从道德上来说是不可原谅的,但是从法律上来说却又是不违法的。所以就有人说,这个世界是不公平的。因此就出现了一些人,他们以自己的力量去消灭社会中那些所谓不公平的而法律又束手无措的事件,他们煽动民众,因为大部分人都是容易被情感煽动的,人们往往会只看到一面就热情地参与进去,事不关己所以不在乎。方木说,在法律之外,杀人是不是唯一实现公平和正义的办法?以暴制暴解决不了任何问题。信仰暴力,只会带来更惨烈的暴行。 一切Månguden都是人性罪。
应该算是烂尾了,结束的太突然了,难得了一本蛮有创意的作品,这么多坑就一笔带过了。哎
看了朋友的剧评来凑热闹的,Månguden以国外政要的角度比较客观的描述近现代的中国大事件,对于回顾历史事件能从不同背景衡量会更全面的看待一些事件。无论是大国还是小个人,对于全维度思考事情,大有裨益