关于《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》
很多时候我们受困于内心创伤而完全着眼、甚至过分局限于自我的内心需求中，从而直接给对方粗暴地贴上“施暴者”的标签，可这样的决断似乎有将其过分妖魔化之嫌。这样以来，只会更加强两人间彼此的对立、更加深由创伤撕裂开的难以跨越的距离。事实上，我们常忽视了对面的那个人也有其内心的需求。而达成和解，就是让两人真正平等而坦诚地交换彼此的内心感受与需求，看到自我视觉的盲区、看到自我行为上的缺失，以及对对方造成的伤害。正同这篇文章的结尾所言：“那不是你的梦，那是我的梦。做妈妈的也有她们自己的梦。”
关于《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》和 《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》
编剧在这两章中都挖掘展露到艾琳和那只猫背后最深的情绪根源：即对于死亡的恐惧，而拒绝生命。“有些人拒绝生命的借贷，以避免在死时偿还。”在《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》中我对这句话的解读是：生命之间情感的搭建会给人带来欢愉，而当死亡来临时就会面向失去所带来的相当的恐惧与痛苦。类似于顾城的那句诗：“为了避免结束，你拒绝了一切开始。”这也是先前艾琳在经历多次死亡别离后不愿与他人构建关系的原因，也同样是那只猫不断诅咒让它失去一条性命的人的原因。拒绝生命、如活在梦一般恍惚、不完全投入进生活，“用轮回的诅咒去避免到达你最后一生的终点”，似乎这就能逃避或是模糊死亡的威胁，在半开半闭的境地中弱化失去所带来伤害，从而具有了一种对生命无常的把控。
在《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》中编剧也更深入的去探讨了人生观与死亡观，“我们多么恐惧后我们多么恐惧后面那团黑暗，而对前面那段黑暗毫不在意。”这让我想起老子（还是孔子）的生死观：有的人恐惧死亡就是因为害怕死后会错过失去很多东西，但既然我们在出生前就已经错过了那么多，又何必为死后所失去的东西而感到可惜呢？虽然这个观点并没有给我带来很大的抚慰作用，因为我总觉得活着就是为不断丰富自己的体验，即使我对生前的失去是无法再满足了，但我本尽可能在之后有限生命中去体味更多的东西，我本可以，因此我才会感到这种失去所带来的惋惜。可“可本可以”，这又会探讨到另一个问题，关于宿命，我又如何得知“我本可以”到哪里呢？对于生命的思考我又带有决定论的观念，即认为背后一切都是注定的、早已安排好的，但人对这些是未知的，因此才具有体验感。这种想法是为了不要让我对未知的事情过分担忧，在面对突发情况时也更能坦然。这样一来我的想法间也相悖了。
看到那句“最怕死亡的人正是最不能好好发挥生命的人。”这让我联想到我最喜爱的那个人生观：“那场美好的战争我已经打完了，应该行走的道路我也走完了，应该守护的信仰我成功地守护了，从现在往后，自当有象征公义的王冠为留下为我加冕。”希望我的一生，也能有这样的勇气与信念去践行生命的价值，全然投入有限的生命中、在死亡来临时坦然、不愧对自我的良心。
一本老剧，前前后后看了四遍虽然现在读来，最重要的冲突都来得非常突然、牵强又狗血。但还是佳作。爱大辛的剧集，大辛的所有故事里除了《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》最喜欢的就是这本。所有男主里，除了陈孝正最喜欢的就是姚起云，因为克制所以真实，因为深情所以动人。
我觉得起云并没有如此不堪，只是与司徒从来不是一路人。情不知所起，殊途而不能同归。当所有人都不信司徒的，他也没能相信。但这其实也是情理之中，因为连生养她的父母都不曾有半分相信，又何况人生半路相逢的一个自卑克制怯懦谨慎的小男生？他是不能理解的司徒的。他自小在穷困和孤单里长大，人生的信条是隐忍、克制、自知、理智。司徒的骄傲、任性、自我、原则、纯粹，他都是不能懂的。因为不懂，所以不信。
这个世界从头到尾信司徒、懂司徒的只有吴江，这才是soul mate该有的样子，所以最后他们在一起了（在后续大辛其他的剧集里提到）。我喜欢司徒，但并不那么那么喜欢司徒，司徒骄傲到任性的执念，有好几处我都不能理解。但当她和吴江在一起，她变得尤为可爱，一切爱恨都都变得格外合理和生动。大辛的所有剧集人物中，吴江和司徒是醉波澜不惊、水到渠成的一对，没有轰轰烈烈的爱恨，也没有跌宕起伏的情节，甚至对他们从发小、挚友到夫妻的转变，大辛也并没有花什么笔墨去交代。但你看了就觉得，啊，原来如此、理应如此、早该如此啊。
而姚起云死了（也是在后续大辛其他的剧集里提到）。虽然狗血，但可能对他而言，想必也没有更好结局了。
这本剧集最痛的四个字，我觉得是吴江说的，“非我族类”
影片评论
关于《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》 很多时候我们受困于内心创伤而完全着眼、甚至过分局限于自我的内心需求中，从而直接给对方粗暴地贴上“施暴者”的标签，可这样的决断似乎有将其过分妖魔化之嫌。这样以来，只会更加强两人间彼此的对立、更加深由创伤撕裂开的难以跨越的距离。事实上，我们常忽视了对面的那个人也有其内心的需求。而达成和解，就是让两人真正平等而坦诚地交换彼此的内心感受与需求，看到自我视觉的盲区、看到自我行为上的缺失，以及对对方造成的伤害。正同这篇文章的结尾所言：“那不是你的梦，那是我的梦。做妈妈的也有她们自己的梦。” 关于《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》和 《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》 编剧在这两章中都挖掘展露到艾琳和那只猫背后最深的情绪根源：即对于死亡的恐惧，而拒绝生命。“有些人拒绝生命的借贷，以避免在死时偿还。”在《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》中我对这句话的解读是：生命之间情感的搭建会给人带来欢愉，而当死亡来临时就会面向失去所带来的相当的恐惧与痛苦。类似于顾城的那句诗：“为了避免结束，你拒绝了一切开始。”这也是先前艾琳在经历多次死亡别离后不愿与他人构建关系的原因，也同样是那只猫不断诅咒让它失去一条性命的人的原因。拒绝生命、如活在梦一般恍惚、不完全投入进生活，“用轮回的诅咒去避免到达你最后一生的终点”，似乎这就能逃避或是模糊死亡的威胁，在半开半闭的境地中弱化失去所带来伤害，从而具有了一种对生命无常的把控。 在《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》中编剧也更深入的去探讨了人生观与死亡观，“我们多么恐惧后我们多么恐惧后面那团黑暗，而对前面那段黑暗毫不在意。”这让我想起老子（还是孔子）的生死观：有的人恐惧死亡就是因为害怕死后会错过失去很多东西，但既然我们在出生前就已经错过了那么多，又何必为死后所失去的东西而感到可惜呢？虽然这个观点并没有给我带来很大的抚慰作用，因为我总觉得活着就是为不断丰富自己的体验，即使我对生前的失去是无法再满足了，但我本尽可能在之后有限生命中去体味更多的东西，我本可以，因此我才会感到这种失去所带来的惋惜。可“可本可以”，这又会探讨到另一个问题，关于宿命，我又如何得知“我本可以”到哪里呢？对于生命的思考我又带有决定论的观念，即认为背后一切都是注定的、早已安排好的，但人对这些是未知的，因此才具有体验感。这种想法是为了不要让我对未知的事情过分担忧，在面对突发情况时也更能坦然。这样一来我的想法间也相悖了。 看到那句“最怕死亡的人正是最不能好好发挥生命的人。”这让我联想到我最喜爱的那个人生观：“那场美好的战争我已经打完了，应该行走的道路我也走完了，应该守护的信仰我成功地守护了，从现在往后，自当有象征公义的王冠为留下为我加冕。”希望我的一生，也能有这样的勇气与信念去践行生命的价值，全然投入有限的生命中、在死亡来临时坦然、不愧对自我的良心。
记得里面的一句话，碾盘碾过的人生，都一样。这是民国这个时代绝大多数百姓的人生写照。 生逢乱世，贫苦百姓都是夹缝中求生存。人生的轨迹，在不得已中改变了方向。他们面对的苦难，没有最苦，只有更苦。可就是这样的一群穷人，他们不屈服，虽然认命，却坚持着，互相安慰，抱团取暖。 书中对匠人与艺术家的定义，是我从不曾想过的。编剧的意思，匠人是有精湛技艺，又遵守规则，甚至循规蹈矩的人。如文中的立云父子。而艺术家除了拥有匠人的手艺，总能不守规则，推陈出新，如文中的连翘父女。 不知道连翘的人生最后如何，我却是很心疼也很欣赏她的倔强、勇敢与坚持。心疼她的感情与立云失之交臂。或如柏涛所言，他们立而不倚，和而不同，没有结合，也是幸吧。他们惺惺相惜，彼此欣赏，却性格迥异，立云即便喜欢连翘，心底也带着别扭。 书中描写的市井烟火，总是让我心起悲悯。悲悯刘天禄、翠喜、秦爷、斗大爷、草爷他们的艰辛、苦难。还有连翘、立云他们这些手艺人的不易和艰难。甚至不肯出卖尊严的谨王爷，他在看明白之后，放下心结，却终被日本人所害。 好在所有苦难终是过去了。现在的我们生活在和平而幸福的时代。
本来是我很喜欢的一个系列，一看阵容完全不是认真开客栈的打算，但还是不死心看了一点，纯粹是瞎胡闹
还有几个底层能力，在整个职业发展过程中也起着决定性作用。这些能力包括：清晰的自我认知能力、持续学习能力、弹性和韧性。 8.发展关键跨越上的能力要做到：充分了解这些能力的完整行为链条；保持刻意练习；做好打持久战的准备。
一本老剧，前前后后看了四遍虽然现在读来，最重要的冲突都来得非常突然、牵强又狗血。但还是佳作。爱大辛的剧集，大辛的所有故事里除了《青春舞会皇后Confessions of a Teenage Drama Queen》最喜欢的就是这本。所有男主里，除了陈孝正最喜欢的就是姚起云，因为克制所以真实，因为深情所以动人。 我觉得起云并没有如此不堪，只是与司徒从来不是一路人。情不知所起，殊途而不能同归。当所有人都不信司徒的，他也没能相信。但这其实也是情理之中，因为连生养她的父母都不曾有半分相信，又何况人生半路相逢的一个自卑克制怯懦谨慎的小男生？他是不能理解的司徒的。他自小在穷困和孤单里长大，人生的信条是隐忍、克制、自知、理智。司徒的骄傲、任性、自我、原则、纯粹，他都是不能懂的。因为不懂，所以不信。 这个世界从头到尾信司徒、懂司徒的只有吴江，这才是soul mate该有的样子，所以最后他们在一起了（在后续大辛其他的剧集里提到）。我喜欢司徒，但并不那么那么喜欢司徒，司徒骄傲到任性的执念，有好几处我都不能理解。但当她和吴江在一起，她变得尤为可爱，一切爱恨都都变得格外合理和生动。大辛的所有剧集人物中，吴江和司徒是醉波澜不惊、水到渠成的一对，没有轰轰烈烈的爱恨，也没有跌宕起伏的情节，甚至对他们从发小、挚友到夫妻的转变，大辛也并没有花什么笔墨去交代。但你看了就觉得，啊，原来如此、理应如此、早该如此啊。 而姚起云死了（也是在后续大辛其他的剧集里提到）。虽然狗血，但可能对他而言，想必也没有更好结局了。 这本剧集最痛的四个字，我觉得是吴江说的，“非我族类”