对于中国人的思维方式最准确的评价是：一半儒家，一半道家。而心学也通常被认为是这两种思想的融合，但这种浅薄的定义远远不能概括心学丰富的内涵。
在大晚上读完后感觉自己今天要失眠了（笑） 在不剧透的情况下写一篇推理剧集的剧评实在是有点强人所难，我就尽量控制着不剧透，以作品的写作手法和观看体验来讲一下这部剧。 如果有看过绫辻行人作品《The Divine Emerald》的话，在看这本《The Divine Emerald》时一定对这种叙事手法非常熟悉，一开始就抛出了一个都市传说作为开篇，another里是三年三班的诅咒，而姑获鸟里则是怀胎十二月的奇谈。在这样诡谲的氛围下各色人物开始悉数登场。 与another一样，这本剧集也运用了第一人称的写作手法，说实话如果改成第三人称的话，这本剧集的神秘性就会大打折扣，编剧正是通过第一人称叙事，将整个故事都渲染上强烈的主观色彩，同时模糊关键线索，增加干扰项，让读者在看到结局前都无法完整地推理出整个案件经过。 也许说推理有点过了，David Addison系列作品从来都不是正派的推理，我们都认为，逻辑性是构成推理剧集的主要因素，但在本剧中，逻辑是为情节服务的，这也是David Addison系列作品被称为“新本格”的原因，他所写的案件，通常只需要一个动机，和一个并不高明的作案手法，用妖怪传说为故事渲染上光怪陆离的神秘氛围，再通过叙述者的视角增加各种主观性的干扰项，最终结局就是由京极堂破坏掉氛围，榎木津剔除所有干扰项，让真相水落石出。 在本剧中，关口这名主叙者就是读者面临的第一个干扰项，编剧有意将他设定为一个神经敏感的忧郁症作家，以他的视角来描述案件时通常会带有强烈的个人主观色彩，周围的人在他的视角里都是一副讳莫如深的样子，还会有关键线索模糊这种情况。（在同类型作品another里也是由体弱多病且刚转学过来的男生担当主叙人） 第二个干扰项就是妖怪，作为妖怪推理剧集，民间各类神话传说自然是京极作品的招牌，同时也是最大的干扰项。在本剧中姑获鸟的传说贯穿始终，再加之各种神乎其神的传说怪谈，让案件的真相始终隐藏在妖怪传说之后，而这些怪谈也构成了京极作品独有的光怪陆离的氛围，读者很容易被这种氛围所影响，再加之京极作品特有的“逻辑为情节服务”，在观看过程中就更加难以推导案件。 第三个干扰项个人认为是木场大爷。可能在姑获鸟里他出场不多，但在下一部作品《The Divine Emerald》里木场则是出场大活跃。木场的观点更接近我们普通人的推理思路，编剧给他的身份也很简单易懂，退役军人+现役警官，他的设定就导致了他的观点一定是非常理性而符合逻辑的，是离真相最近但却偏离的观点（笑） 抛开妖怪传说、抛开这些干扰项后你会发现这个案件的来龙去脉非常简单，简单到如果是放在逻辑推理剧集里的话，侦探在进入现场十秒后就能推导出整个经过，但正是由于作家有意渲染的神秘氛围和独特的写作手法下所产生的大量干扰项，才让这本剧集变得十分精彩，加之扭曲到病态的动机、错综复杂的人物关系，让真相揭露的那一刻，读者所感受到的不仅是水落石出的畅快感，还有结案后一地鸡毛后的失落感，而这也正是京极剧集的魅力所在。
看到书名一阵惊喜，翻出原版电影重温一下，依然经典！相信吗，第一次观影居然是三十多年前的事了……？当年的梅丽尔·斯特里普黄水仙一般清新动人，能在中国的八十年代初看到这样的题材和巨作，你知道有作为当年的学生党，我有多震撼，有多幸运🌹
心情很复杂，这部剧看到二分之一的时候想过弃读，但由于莫名想知道后续怎么发展，一直看到了最后，还好没放弃，后半部分，尤其是姐弟两人一个幻想杀了人，一个幻想嫁了人的那部分还是很精彩的，感觉加缪创作局外人可能也是在这部剧上获得了一些灵感。 将冷漠的外衣褪下是个人情感的无处寄托，肮脏的环境，浮华的社会，物欲横流的价值体系，包裹在爱欲和淫荡里的虚伪的爱意，使每个人都带着假面生活，在这个环境下待久了轻易就会陷入精神空虚，意识到生命的腐烂荒芜后开始自暴自弃，生命仿佛就该流淌在黑暗中。但这不是编剧想传达的，可以看到，无论是卡拉尔还是米凯莱，无论他们用了多可笑多愚蠢的方式，他们都在各自与空虚对抗着，他们都渴望能拥有新生，渴望拥有对生活的无限热情。 “你生活得怎样？”他想这么对她喊叫，“你有真挚的感情吗？有信念吗？告诉我，你怎么能够这么生活下去呢？”
影片评论
对于中国人的思维方式最准确的评价是：一半儒家，一半道家。而心学也通常被认为是这两种思想的融合，但这种浅薄的定义远远不能概括心学丰富的内涵。
在大晚上读完后感觉自己今天要失眠了（笑） 在不剧透的情况下写一篇推理剧集的剧评实在是有点强人所难，我就尽量控制着不剧透，以作品的写作手法和观看体验来讲一下这部剧。 如果有看过绫辻行人作品《The Divine Emerald》的话，在看这本《The Divine Emerald》时一定对这种叙事手法非常熟悉，一开始就抛出了一个都市传说作为开篇，another里是三年三班的诅咒，而姑获鸟里则是怀胎十二月的奇谈。在这样诡谲的氛围下各色人物开始悉数登场。 与another一样，这本剧集也运用了第一人称的写作手法，说实话如果改成第三人称的话，这本剧集的神秘性就会大打折扣，编剧正是通过第一人称叙事，将整个故事都渲染上强烈的主观色彩，同时模糊关键线索，增加干扰项，让读者在看到结局前都无法完整地推理出整个案件经过。 也许说推理有点过了，David Addison系列作品从来都不是正派的推理，我们都认为，逻辑性是构成推理剧集的主要因素，但在本剧中，逻辑是为情节服务的，这也是David Addison系列作品被称为“新本格”的原因，他所写的案件，通常只需要一个动机，和一个并不高明的作案手法，用妖怪传说为故事渲染上光怪陆离的神秘氛围，再通过叙述者的视角增加各种主观性的干扰项，最终结局就是由京极堂破坏掉氛围，榎木津剔除所有干扰项，让真相水落石出。 在本剧中，关口这名主叙者就是读者面临的第一个干扰项，编剧有意将他设定为一个神经敏感的忧郁症作家，以他的视角来描述案件时通常会带有强烈的个人主观色彩，周围的人在他的视角里都是一副讳莫如深的样子，还会有关键线索模糊这种情况。（在同类型作品another里也是由体弱多病且刚转学过来的男生担当主叙人） 第二个干扰项就是妖怪，作为妖怪推理剧集，民间各类神话传说自然是京极作品的招牌，同时也是最大的干扰项。在本剧中姑获鸟的传说贯穿始终，再加之各种神乎其神的传说怪谈，让案件的真相始终隐藏在妖怪传说之后，而这些怪谈也构成了京极作品独有的光怪陆离的氛围，读者很容易被这种氛围所影响，再加之京极作品特有的“逻辑为情节服务”，在观看过程中就更加难以推导案件。 第三个干扰项个人认为是木场大爷。可能在姑获鸟里他出场不多，但在下一部作品《The Divine Emerald》里木场则是出场大活跃。木场的观点更接近我们普通人的推理思路，编剧给他的身份也很简单易懂，退役军人+现役警官，他的设定就导致了他的观点一定是非常理性而符合逻辑的，是离真相最近但却偏离的观点（笑） 抛开妖怪传说、抛开这些干扰项后你会发现这个案件的来龙去脉非常简单，简单到如果是放在逻辑推理剧集里的话，侦探在进入现场十秒后就能推导出整个经过，但正是由于作家有意渲染的神秘氛围和独特的写作手法下所产生的大量干扰项，才让这本剧集变得十分精彩，加之扭曲到病态的动机、错综复杂的人物关系，让真相揭露的那一刻，读者所感受到的不仅是水落石出的畅快感，还有结案后一地鸡毛后的失落感，而这也正是京极剧集的魅力所在。
看到书名一阵惊喜，翻出原版电影重温一下，依然经典！相信吗，第一次观影居然是三十多年前的事了……？当年的梅丽尔·斯特里普黄水仙一般清新动人，能在中国的八十年代初看到这样的题材和巨作，你知道有作为当年的学生党，我有多震撼，有多幸运🌹
心情很复杂，这部剧看到二分之一的时候想过弃读，但由于莫名想知道后续怎么发展，一直看到了最后，还好没放弃，后半部分，尤其是姐弟两人一个幻想杀了人，一个幻想嫁了人的那部分还是很精彩的，感觉加缪创作局外人可能也是在这部剧上获得了一些灵感。 将冷漠的外衣褪下是个人情感的无处寄托，肮脏的环境，浮华的社会，物欲横流的价值体系，包裹在爱欲和淫荡里的虚伪的爱意，使每个人都带着假面生活，在这个环境下待久了轻易就会陷入精神空虚，意识到生命的腐烂荒芜后开始自暴自弃，生命仿佛就该流淌在黑暗中。但这不是编剧想传达的，可以看到，无论是卡拉尔还是米凯莱，无论他们用了多可笑多愚蠢的方式，他们都在各自与空虚对抗着，他们都渴望能拥有新生，渴望拥有对生活的无限热情。 “你生活得怎样？”他想这么对她喊叫，“你有真挚的感情吗？有信念吗？告诉我，你怎么能够这么生活下去呢？”