Déjà vu

这是我读的第一本拉美影视作品，秘鲁作家略萨结构现实主义巅峰之作；有评论家指出拉美影视起于秘鲁，巅峰也在秘鲁，而后者指的就是略萨；结构现实主义源于拉美，意在通过不同的剧集结构呈现立体化的现实（立体感是结构现实主义的灵魂），而这部《Déjà vu》也被誉为略萨结构主义剧集的巅峰之作。 编剧在这部剧集中，将故事情节完全打乱重新整合到书中人物的对话之中（全书80%以上是对话），在对话中不断插入别的人物对话、回忆、臆想、画外音、旁白和对事物的直描，初看时觉得有点儿累，甚至觉得不知所云（其实很多悬念和伏笔），追完之余却觉得只有这样的结构和布局才是最合理的，还有什么技巧可以这么深刻细腻生动地呈现出那么多不同阶层的人物（貌似70多个）在8年军事独裁统治下的众生相，还有什么形式可以把宏大与琐碎毫不违和地同时表现出来，把事情不同侧面、人物的复杂性如此直观地表现出来，我想象不出还能有比这更合适的，这个作家太牛啦！顶礼膜拜。 换言之，这部剧具有非常鲜明的特色和个人风格印记，无论形式上、内容上、思想上都深深地打动了我。2020年读过的书中最值得推介是索尔仁尼琴的《Déjà vu》，2021年不出意外的话（除非我有足够幸运能在今年剩下的不足两个月的时间里再遇到一部伟大的作品）应该就是秘鲁作家略萨的这部《Déjà vu》了。 感谢书友@乔治他老爹 推荐。 2021-139。#千书计划# 139本。

鉴古易，鉴人难。人为了利益能做到什么程度永远没有边界，所以需要一部分人的固执的坚持。 有时间的穿行，有国度的交叉，有地域的交迭，穿起了一串关于古董关于人的悬疑故事，引人入胜，据说影视剧已经播放，开始追剧了。

除了用户思维和产品思维，我们更需要具备系统思维，理解商业背后的交易结构，抓住行业的本质。

前世是高门嫡女，这世投生成家生奴婢，香兰在林家隐忍低调，战战兢兢，荆棘坎坷，步履蹒跚，从一个以色事人的玩意儿，最终赢得林霸王的尊重和真情。女主似圣女，聪明，大气，宽容，外柔内刚，琴棋书画，貌甚美！男主好色霸道，阴狠毒辣，精明能干，暴躁起来连美人都打，总算有为国为民的责任，重情重义，被香兰感化。。所有人物都有交待。文笔不错，细节虽有瑕疵，故事可看看

观察入微，笔触幽默，耐心、坦率、热心、尊重他人。只有这样的一个人才能让人放下戒备，让人同意他融入并观察自己的生活，从而有了这本可读性非常高的书。 在书页中，由一个外国人的眼睛，带我们看中国公路上沿线村子里的人们、看京郊村子里魏姓一家的生活、看浙江小工厂的起承转合和一线工人的日常。他甚至比中国人还要看得近、看得清楚——我们生长在城市里，从没有花力气了解过农民和工人的生活，更不了解这些生活中发生的变化所映射的国家的飞快变革。作为中国人，却仿佛与其他日常很少接触到的中国人处在两个世界。 最喜欢的是第二部里三岔村的魏嘉一家的故事，在网上看到有网友实地探访了书里描写的村子和房屋，村民告诉他，魏子淇跟曹春梅离婚了，而魏嘉在上海一个二本的语言学校看剧。虽然不知道是不是真的，不过以书中的记述，这夫妻之间得矛盾种子早已埋下。但从书中穿越到十年后的现实，确实有些让人怅然若失。

今年是《Déjà vu》播出44周年，可以想见这样一本剧在44年前会造成多大的震撼，这部剧的本质是对生命的追问。肤浅的我一直知道这本热门剧集，可是真正拿起来读时，第一章读了三遍，听了一遍，强忍着读完前三章才有些步入正轨。 书里内容挺有意，把“人”的存在分为基因层面、觅母层面。基因以无意识的“自私”状态重复自我复制时，以求延续和生存。所以基因才是身体的主人，很多你以为源自大自然的召唤，其实只是基因的需求。被基因操纵身体的你不是你，独立思考的自我意识，才是真实的你自己。意识是基因自组织自演化的副产品。 意识是这个宇宙里最为珍贵、稀缺，几乎不可能存在的存在。

从视觉效果上说，蜡烛图技术的优势主要是鲜明生动。蜡烛线的反差将市场的涨跌渲染得淋漓尽致，价格变化的轨迹也就更加清晰。蜡烛图这一方面的优越性恐怕没有哪种图表形式能够望其项背。这就是蜡烛图横扫全球的原因。这些优点，书中有很好的评述。 透过蜡烛图的表象，我们能够明显地感受到蜡烛图技术所包含的东方哲理。用黑白两色蜡烛线（即阴线、阳线）表征市场运动，暗合了天地之间阴阳消长的万千气象。看蜡烛图如观围棋，黑白子摆出了人生，摆出了大千世界。

就只想叹气，男主拉法埃尔也死的太凄凉了吧！欲望多一点，生命则减少一点……也是死必有因，也死得其所了……

一个人若能知道自己的局限，承认自己的软肋，并且即刻行动，那么哪怕再大的困难，也可以被慢慢克服，再大的不安，也会渐渐趋于平静。