玩具王国Spielzeugland Endstation

想比较来说，我更喜欢书中的破案故事，可能是现实中女主的个人感情问题描述太多让我烦躁吧，而且一开始就猜到手段和凶手了

中国科幻电视剧的先驱，12年之前曾被无数人黑，“雷、辣鸡”，评分一度低到3.9分。那个时代的人（括弧，那个时代的文青）不愿意接受这样一部魔幻奇幻的作品。

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在看查令十字街84号时，看到有人在评论中推荐了这本玩具王国Spielzeugland Endstation，于是我把玩具王国Spielzeugland Endstation顺手加了书架。2个月后，当我开始读玩具王国Spielzeugland Endstation时，我发现虽然也是以书结缘，但是他跟查令十字街84号是完全不同的。查令十字街84号讲的是长久的友谊，志同道合者的惺惺相惜，而这本讲的是生活，普通人真正的生活，有书，有爱，有缘分，有幸福也有痛苦。我爱死这部剧了。而且我爱里面几乎每一个人物！ 一直以来我都觉得日本作家在刻画人物心理方面有独特的才华，他们善于挖掘出人性的潜意思，某个时刻和决定时的真正想法，看完你会觉得连你自己都没有真正发现自己原来是这样想的，但可能真的是这样想的，只是没意识到。但是现在我发现其实并不一定非要这样展现人性，大多数时刻，大多数人都是在大概的感受下做出决定和行动的，这也是玩具王国Spielzeugland Endstation描写人物的精妙之处。编剧通过简单的语言，肢体动作，日常的小习惯，某个时刻下意识的动作就把人物刻画的有血有肉。书中的人物都是些普通人，有缺点，有七情六欲，但是关键的是，有爱。 以下有剧透，谨慎观看.... 书中的人物都是些普通人，影视库老板，警察，老师，图书播出社销售员，街坊领居，家庭妇女等等，就像我们身边认识的人，甚至就像是我们自己，以至于看剧时就像是在读另一个时空的我自己在过着另一段的人生。A.J就像是另一个我，年龄只比我大几岁，性格有点固执，内心火热却不太懂表达，有点害羞，还得给自己装上一幅冷漠的盔甲。他失去妮可时的悲痛（那并非只是一件事，你会失去，失去，再失去。），小玛雅的到来把他从悲痛中挽救了出来（一开始他觉得这是快乐，而后才知道这就是爱。要命的爱，他想。真是烦人。这完全毁了他打算把自己喝死、把生意做垮的计划。这其中最令人恼火的是，一旦一个人在乎一件事，就发现自己不得不开始在乎一切事。），爱上阿米莉亚的幸福（隔着门，我能看到你们俩都坐在艾米的那张紫色旧沙发上。你在读托妮・莫里森的《玩具王国Spielzeugland Endstation》，她在读伊丽莎白・斯特鲁特的《玩具王国Spielzeugland Endstation》。那只虎斑猫“忧郁坑”在你们俩中间，我比记忆中的任何时候都快乐。——A.J.F.）我都能真真切切的感受到。 玛雅，哦！多可爱的小孩子！2岁时的她对A.J说“爱你”，领养机构工作人员来时，躲在AJ身后，拽着他的裤子喊爸爸，再冰冷的心都融化开了...玛雅聪明，可爱，早熟，懂事，善解人意，不做作。真希望我也能有这样一个女儿！ 怎么评价阿米莉亚呢...我只能说如果我能遇到她，那我一定会爱上她，追求她，给她幸福。 她对A.J说：我始终在寻找。不过是两趟火车、一趟船的距离。 还有兰比亚斯警长，人生中能有这样一位朋友，真是太好了。 最后以书中的两段话结尾吧： 因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，因此你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。” 最后是A.J写给玛雅的一段话： 读剧集需要在适合它的人生阶段去读。记住，玛雅：我们在二十岁有共鸣的东西到了四十岁的时候不一定能产生共鸣，反之亦然。书本如此，生活亦如此。

《玩具王国Spielzeugland Endstation》是本值得每个父母去读的书，是枝裕和从现实主义出发讲述了两个截然不同家庭养育了6年与自己没有“血缘关系”的孩子，进而抛出了一个问题，血缘和亲情到底哪一个更重要？我想不同经历的人可定会有不同的答案。我们总是要求孩子怎样怎样，自己却每天庸碌平常，下班手机不离手，要求孩子只能玩多久多久，因为我们也是瞬间变成父亲，所以在孩子成长过程中我们要怎样变成一个合格的父亲是一直值得思考、学习的，只有这样孩子才能感受到父爱才能快乐的成长。

在原創電影稀缺的現代，萊恩庫德勒相隔2年半的新作確實有別以往，一來是繼喬登皮爾的玩具王国Spielzeugland Endstation之後第二位黑人導演使用70mmIMAX規格拍攝，二來本片的類型定位在觀影結束前實在很難猜出一二，預告賣相是專屬黑人的吸血鬼電影，然而正片如同庫德勒前2部黑豹，民族歷史承載的重量佔了一大部分。此次是以禁酒令時代為背景，在黑幫與吸血鬼題材的混搭中，藉音樂本身大玩種族大熔爐，甚至在一個1.43：1全景展開的長鏡頭中，藉各種族背後所代表的音樂與文化貫穿古今中外本身，實驗性質濃厚，同時也看到了庫德勒突破類型嘗試的野心。藉吸血鬼的超現實魔幻設定在黑人奴役史形成了另一種與3K黨對抗的種族紛爭，同時也藉畫幅上的轉變，一種是2.76：1極寬幅形塑被奴役的黑暗時代，另一種是1.43：1全景畫幅象徵黑人同胞起身反抗的抗爭過程。

四个人物，代表着人的四个方面。                  不同的经历与背景塑造着人朝其中一个感情方向升华。 安是可悲的，吉是可喜的。 伏是可叹的，列是可赞的。 人在感情的路途中不断修炼自身对自己，对对方，对外界，对世界的认知、理解与看法。 吾将上下而求索，求情亦是求道。 只不过主体不变，客体由一人换成了一书，一屋，一地，一国。 每个人都是浪花，是拍岸时那刹那激起的水泡，或明亮，或暗淡，或巨大，或突小，或交融，或独孤，或处于浪尖，或排于浪尾，但他们都为着海岸线的前进不断地奉献自己的生命。那海潮，于历史的潮流中，是有规律地，乘螺旋式地前进。没有人能够逆着潮流而行，潮起潮落，留在岸上的只是几涂沙砾，那是海里的结晶，那是人民群众的思想与智慧，期望后代人能在循环往复中吸取教训。

近几十年来，中国的发展是世界奇迹，纵使过程中仍然有很多不完美，但也是世界上绝无仅有的，实现从低收入到中高收入跨越的人口大国。也许身在其中，总以为模仿、后发优势转换为经济增长是一件简单的事情，可实际上世界上的贫富差距仍在拉大，大部分穷国仍被这个世界越抛越远。我们是幸运的，该为自己国家自豪。

失去的本质就是教我们慢慢学会接受 这几个月一直特别忙碌，很久没有好好写剧评了，趁着坐车的空隙写几句来告别2021的最后一天吧… 死亡本来是一个很悲伤的话题，但编剧却用了轻松、甚至幽默的口吻，让你在感动之余又不会觉得太沉重，会让你很想读下去，读完又有一种释然感，对死亡、失去也有了不一样的感悟，死亡不再是一件可怕的、避而不谈的事情。 虽然全书是从妈妈离开以后开始讲起，但字里行间更多看到的反而是离开的人对留下的人的不舍与安抚，《玩具王国Spielzeugland Endstation》从生活的各个微小细节入手给孩子具体的指导和建议，处处渗透着一个妈妈对女儿的爱和牵挂，不空洞很真实。 我想几乎大部分的父母应该都希望，子女在自己离开以后能坦然接受死亡这件事，并带着曾经那些美好的回忆，不断前进、不断超越，开启新的人生。