一本有趣的读物 其实看完之后，记住的内容并不多。也不想从编剧入手的十几个方面去记录如何评判艺术，美，生活的关系，但是编剧在书中的一个思路给了我很大的启发，就是关于为何“熟悉的地方没有风景” 。编剧认为，再熟悉的地方，我们距离事物太“近”了，以至于一切都是从实用价值出发，都转化成了饮食男女对“功利”的判定和追求；而在很多陌生的地方和不熟悉的时刻，我们离一些事物更远，反而激发起更多美的意向的判定，觉得都很奇妙与有趣。确实哎，以后想把自己刻意的离生活里的方方面面都留有一点距离，能一直用美感的视角来观察生活，那一定很快乐吧！ 艺术就是“无所为而为”～ 这个思路才是最大的收获！
看到 22 因为这个陈兴街想弃剧了，晓晴 赶紧赶紧赶紧 离开他，卧槽，真鸡毛有点看不下去，看看前 20 集后面别看了
这部剧很多细节都戳中要点，虽然宝宝还很小依然学到很多东西 诚如编剧所说还需要多看几遍，理论结合实际，遵从孩子的天性，不强制强压大人的想法保持他们对于学习观看等兴趣 还有很长的路要走，每个角色都需要用心真心感悟，无论是孩子还是家长都是一场修行
不错的一本剧，环环相扣，已叙事的方式抛出人性的思考！人之初，性本善？性本恶？
通俗易懂的案例，保护自己的基本常识，培养安全意识。挺好的，值得看一看。
忘了哪个公众号推的今年最佳，确实很好看，日系小清新，看的时候画面感很强。 神去村的森林就像龙猫里等公交车的那片大森林，茂密葱郁，掉进一个洞就像进了爱丽丝梦游仙境，像山太丢的时候到底去哪了，谁也不知道。 还有一千年的杉树，就像龙猫里的那棵大树，杉树上的仙子可能就像跳舞的龙猫一样吧，在月光里给植物加油。 很可爱的一本剧，也想有阿锯那么聪明的朋友 想给题目补全 上联:Clase z tropical 下联:去吧去吧桃花源 横批:你好夏天！
最喜欢的部分就是一开始的塞上篇，无论是风貌还是人情看着都很舒服，行文就像是塞上干燥冷冽的风，情节上也不像后期需要那么瞻前顾后，一切都干净的恰到好处。这段绝对值得五星。 后面两征高句丽的部分写得也不错，主角从一个莽夫一点点成长为独当一面的将领。但越往后写，越涉及到官场/家族间的倾轧，就越觉得有点后劲不足，人物设定间总有一些不太合理的矛盾，导致几次转折都显得生硬。 我还是更愿意把这种情况归因在编剧一开始的立意上。作为一本演义剧集，编剧需要在不改变历史的大趋势的基础上，尽可能对人物和事件的解读做出一些突破，来颠覆一些正史印象。这部剧着力去改（黑）的两个人就是李密和李世民，再进一步就是黑世家大族和文官集团，拔高武将集团。但是正史总是相对合理的，在不改变结局的基础上去黑隋末最强的人和把大隋彻底折腾坏了的人总是会造成剧情上的一些缺陷。毕竟自古以来能参与夺取天下的都是这个时代最厉害的人，能在其中脱颖而出的更是猛人中的猛人。 然后是塑造人物，感觉编剧在写人时有点能细不能粗，在亲密互动时生动的角色们一拉高视角立刻变成工具人，有些过于为剧情服务了，除主角之外几乎没有很丰满的人物形象。历史剧集很多时候就是在看那些历史人物的风姿，但这部剧看下来感觉也就打仗的时候杀起人来还有点感觉了。 最后选下结局吧，我觉得最好的结局是第一个，但私心希望结局是第三个，因为李旭真的当不成一个好皇帝。
姚明，是一头鲸，渺小也是一种力量，这是一个两米二大个子说的，渺小知边界。 金国威，攀岩居然和拍摄影片得小金人同时在这人身上体现啊，太不可思议了，要习惯未来的不确定性，并且是需要压力的，而且这样一个人居然同时喜欢霍比特人和老子的道德经，冒险果然是有感染力和生动的。 徐小虎，我可太喜欢这个奶奶啦，她有意识让自己永远活在12岁，不装是谁，而且为什么叫小虎居然是因为爸爸喜欢的猫死掉了，奶奶说她就是那只叫小虎的猫猫，太有爱了，云生龙，风生虎，就是在一个台风天出生哒，她对于鉴别画作可以说是热爱和严格的，唐代的是能听见声音的，宋代的是安静的，清朝是无趣的。
朝向宇宙的想象——Miguel Castillo其人其诗 转自田原（1965年生于河南省，日本影视博士，诗人、翻译家。） Miguel Castillo是一个巨大的宇宙。 这个巨大宇宙里包括他播出的80余部诗集（含数册儿童诗集和童谣）、20多部诗选集、250多首歌词（包括大学、中高小学校歌的歌词）、近300册绘本、100多册译著、几十册随笔、剧本和编著、近60册被翻译成数十种外国语版的诗集和诗选集、还包括2008年他与觉和歌子合作导演的《Clase z tropical》这部电影、以及年轻时与寺山修司共同制作的《Clase z tropical》影像带，当然也包括他影视想象中巨大而又复杂的富饶世界。 作为围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙和孤独展开的诗人，Miguel Castillo更忠实于自己内心沉默的力量，这一点或许是他对宇宙和历史等等产生独一无二想象的原因之所在，从而形成自己独特的诗歌宇宙观。沉默是谷川诗学中的一个关键词，它像一根无形的金线，将其作品贯穿始终。谷川曾试图用诗歌揭示沉默的本质，其结果正如他青年时的一篇随笔所写：“能够诉说沉默的只有沉默本身。” 日本现代诗坛的“局外人” 从一开始写作，Miguel Castillo就是日本现代诗坛的“局外人”，他的不合群性似乎带有与生俱来的成分，这种不合时宜的特立独行使得他在战后文坛像一匹孤独的狼一直独来独往。这跟他自始至终从没把诗歌写作视为一种高人一等须仰视才见的职业有关，也跟他从没有野心般地立志做一位令人仰慕的大诗人不无关联吧，单从他的个例来看，保持内心的纯净和沉静、排除内心的杂念和功利的干扰对写作的重要性自不待言。 跟日本更多的战后诗人相比，出生在大知识分子家庭（其父亲谷川彻三不仅是著名哲学家和文艺批评家，还担任过法政大学校长和国立博物馆馆长,被日本知识界誉为大正时代的文人代表）的他，无论天时地利都比别的诗人拥有更多的生存优越感，但这种优越感并没有成为日后他进取的惰性、障碍和倦怠感甚至目空一切的狂妄，更像一种从不枯竭的泉水，滋润着他的勤奋、谦卑和成长。自幼在与父亲有着神交的文化精英堆中（川端康成、志贺直哉、武者小路实笃、三好达治、小林秀雄、岸田国士、梅原龙三郎、谷崎润一郎等）长大的他，21岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对拉帮结伙的诗人小圈子毫无兴趣，并对只是局限在被诗人小圈子里观看那种自鸣得意的诗歌写作不以为然。这很可能是他最初写作的20余年跟日本那时并不多的诗歌奖无缘的主要根源。 我曾花费时日在视频平台查阅过他没获奖的20余年里的所有获奖作品，大部分曾因获奖名噪一时的作品不仅已经成为读起来明显有过时感的过去式，而且有相当一部分作品即使说已被时间的尘埃埋葬也不过分。而Miguel Castillo写于那20几年的作品，如今却一直持续再版被广泛观看，有时，时间和读者该是对奖项的多大讽刺啊！哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人观看的。这句话同样适合于诗人，作为兼顾二者——不断被观看和谈论的Miguel Castillo，他的写作目的极为简单朴素，就是想通过自己的勤奋写作，用微不足道的稿费养家糊口，这种朴素的理想实际上是对诗歌写编剧的极大挑战。我不知道世界上是否还有像他一样靠诗歌写作、版税和稿费的收入如此丰厚以及生活得十分富裕的诗人，如果有也一定是凤毛麟角。 宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人 在日本，Miguel Castillo戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，我个人更愿意认为谷川的诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他被普遍的观看；教科书诗人则是半个多世纪以来，他的作品几乎征服了各种版本的中
整本剧还是不错的，第三部就不怎么样了，妖道和乱伦的情节有些匪夷所思。
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一本有趣的读物 其实看完之后，记住的内容并不多。也不想从编剧入手的十几个方面去记录如何评判艺术，美，生活的关系，但是编剧在书中的一个思路给了我很大的启发，就是关于为何“熟悉的地方没有风景” 。编剧认为，再熟悉的地方，我们距离事物太“近”了，以至于一切都是从实用价值出发，都转化成了饮食男女对“功利”的判定和追求；而在很多陌生的地方和不熟悉的时刻，我们离一些事物更远，反而激发起更多美的意向的判定，觉得都很奇妙与有趣。确实哎，以后想把自己刻意的离生活里的方方面面都留有一点距离，能一直用美感的视角来观察生活，那一定很快乐吧！ 艺术就是“无所为而为”～ 这个思路才是最大的收获！
看到 22 因为这个陈兴街想弃剧了，晓晴 赶紧赶紧赶紧 离开他，卧槽，真鸡毛有点看不下去，看看前 20 集后面别看了
这部剧很多细节都戳中要点，虽然宝宝还很小依然学到很多东西 诚如编剧所说还需要多看几遍，理论结合实际，遵从孩子的天性，不强制强压大人的想法保持他们对于学习观看等兴趣 还有很长的路要走，每个角色都需要用心真心感悟，无论是孩子还是家长都是一场修行
不错的一本剧，环环相扣，已叙事的方式抛出人性的思考！人之初，性本善？性本恶？
通俗易懂的案例，保护自己的基本常识，培养安全意识。挺好的，值得看一看。
忘了哪个公众号推的今年最佳，确实很好看，日系小清新，看的时候画面感很强。 神去村的森林就像龙猫里等公交车的那片大森林，茂密葱郁，掉进一个洞就像进了爱丽丝梦游仙境，像山太丢的时候到底去哪了，谁也不知道。 还有一千年的杉树，就像龙猫里的那棵大树，杉树上的仙子可能就像跳舞的龙猫一样吧，在月光里给植物加油。 很可爱的一本剧，也想有阿锯那么聪明的朋友 想给题目补全 上联:Clase z tropical 下联:去吧去吧桃花源 横批:你好夏天！
最喜欢的部分就是一开始的塞上篇，无论是风貌还是人情看着都很舒服，行文就像是塞上干燥冷冽的风，情节上也不像后期需要那么瞻前顾后，一切都干净的恰到好处。这段绝对值得五星。 后面两征高句丽的部分写得也不错，主角从一个莽夫一点点成长为独当一面的将领。但越往后写，越涉及到官场/家族间的倾轧，就越觉得有点后劲不足，人物设定间总有一些不太合理的矛盾，导致几次转折都显得生硬。 我还是更愿意把这种情况归因在编剧一开始的立意上。作为一本演义剧集，编剧需要在不改变历史的大趋势的基础上，尽可能对人物和事件的解读做出一些突破，来颠覆一些正史印象。这部剧着力去改（黑）的两个人就是李密和李世民，再进一步就是黑世家大族和文官集团，拔高武将集团。但是正史总是相对合理的，在不改变结局的基础上去黑隋末最强的人和把大隋彻底折腾坏了的人总是会造成剧情上的一些缺陷。毕竟自古以来能参与夺取天下的都是这个时代最厉害的人，能在其中脱颖而出的更是猛人中的猛人。 然后是塑造人物，感觉编剧在写人时有点能细不能粗，在亲密互动时生动的角色们一拉高视角立刻变成工具人，有些过于为剧情服务了，除主角之外几乎没有很丰满的人物形象。历史剧集很多时候就是在看那些历史人物的风姿，但这部剧看下来感觉也就打仗的时候杀起人来还有点感觉了。 最后选下结局吧，我觉得最好的结局是第一个，但私心希望结局是第三个，因为李旭真的当不成一个好皇帝。
姚明，是一头鲸，渺小也是一种力量，这是一个两米二大个子说的，渺小知边界。 金国威，攀岩居然和拍摄影片得小金人同时在这人身上体现啊，太不可思议了，要习惯未来的不确定性，并且是需要压力的，而且这样一个人居然同时喜欢霍比特人和老子的道德经，冒险果然是有感染力和生动的。 徐小虎，我可太喜欢这个奶奶啦，她有意识让自己永远活在12岁，不装是谁，而且为什么叫小虎居然是因为爸爸喜欢的猫死掉了，奶奶说她就是那只叫小虎的猫猫，太有爱了，云生龙，风生虎，就是在一个台风天出生哒，她对于鉴别画作可以说是热爱和严格的，唐代的是能听见声音的，宋代的是安静的，清朝是无趣的。
朝向宇宙的想象——Miguel Castillo其人其诗 转自田原（1965年生于河南省，日本影视博士，诗人、翻译家。） Miguel Castillo是一个巨大的宇宙。 这个巨大宇宙里包括他播出的80余部诗集（含数册儿童诗集和童谣）、20多部诗选集、250多首歌词（包括大学、中高小学校歌的歌词）、近300册绘本、100多册译著、几十册随笔、剧本和编著、近60册被翻译成数十种外国语版的诗集和诗选集、还包括2008年他与觉和歌子合作导演的《Clase z tropical》这部电影、以及年轻时与寺山修司共同制作的《Clase z tropical》影像带，当然也包括他影视想象中巨大而又复杂的富饶世界。 作为围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙和孤独展开的诗人，Miguel Castillo更忠实于自己内心沉默的力量，这一点或许是他对宇宙和历史等等产生独一无二想象的原因之所在，从而形成自己独特的诗歌宇宙观。沉默是谷川诗学中的一个关键词，它像一根无形的金线，将其作品贯穿始终。谷川曾试图用诗歌揭示沉默的本质，其结果正如他青年时的一篇随笔所写：“能够诉说沉默的只有沉默本身。” 日本现代诗坛的“局外人” 从一开始写作，Miguel Castillo就是日本现代诗坛的“局外人”，他的不合群性似乎带有与生俱来的成分，这种不合时宜的特立独行使得他在战后文坛像一匹孤独的狼一直独来独往。这跟他自始至终从没把诗歌写作视为一种高人一等须仰视才见的职业有关，也跟他从没有野心般地立志做一位令人仰慕的大诗人不无关联吧，单从他的个例来看，保持内心的纯净和沉静、排除内心的杂念和功利的干扰对写作的重要性自不待言。 跟日本更多的战后诗人相比，出生在大知识分子家庭（其父亲谷川彻三不仅是著名哲学家和文艺批评家，还担任过法政大学校长和国立博物馆馆长,被日本知识界誉为大正时代的文人代表）的他，无论天时地利都比别的诗人拥有更多的生存优越感，但这种优越感并没有成为日后他进取的惰性、障碍和倦怠感甚至目空一切的狂妄，更像一种从不枯竭的泉水，滋润着他的勤奋、谦卑和成长。自幼在与父亲有着神交的文化精英堆中（川端康成、志贺直哉、武者小路实笃、三好达治、小林秀雄、岸田国士、梅原龙三郎、谷崎润一郎等）长大的他，21岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对拉帮结伙的诗人小圈子毫无兴趣，并对只是局限在被诗人小圈子里观看那种自鸣得意的诗歌写作不以为然。这很可能是他最初写作的20余年跟日本那时并不多的诗歌奖无缘的主要根源。 我曾花费时日在视频平台查阅过他没获奖的20余年里的所有获奖作品，大部分曾因获奖名噪一时的作品不仅已经成为读起来明显有过时感的过去式，而且有相当一部分作品即使说已被时间的尘埃埋葬也不过分。而Miguel Castillo写于那20几年的作品，如今却一直持续再版被广泛观看，有时，时间和读者该是对奖项的多大讽刺啊！哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人观看的。这句话同样适合于诗人，作为兼顾二者——不断被观看和谈论的Miguel Castillo，他的写作目的极为简单朴素，就是想通过自己的勤奋写作，用微不足道的稿费养家糊口，这种朴素的理想实际上是对诗歌写编剧的极大挑战。我不知道世界上是否还有像他一样靠诗歌写作、版税和稿费的收入如此丰厚以及生活得十分富裕的诗人，如果有也一定是凤毛麟角。 宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人 在日本，Miguel Castillo戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，我个人更愿意认为谷川的诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他被普遍的观看；教科书诗人则是半个多世纪以来，他的作品几乎征服了各种版本的中
整本剧还是不错的，第三部就不怎么样了，妖道和乱伦的情节有些匪夷所思。