卡拉马佐夫兄弟Bratya Karamazovy

大胆地承认，欲望是人前进的动力，也许现在的生活，没有你想象的那么糟糕，或许，痛苦，也是一个人活着的证明。

因为电视剧看的剧集，看了500多页，决定放弃了。。每次描述男主都是什么不见底的深潭眼眸，衣服都是什么银色的。。太啰嗦了不适合我。。

本集收录的是安德烈·米亚赫科夫盛年的作品（《卡拉马佐夫兄弟Bratya Karamazovy》可以说是他最后的辉煌）。因此我们在这里看到的是一个睿智、成熟、内敛、厚重的安德烈·米亚赫科夫。在经历了《卡拉马佐夫兄弟Bratya Karamazovy》的挫折后，他对语言的敏锐已臻化境。恰巧今晚聊了《卡拉马佐夫兄弟Bratya Karamazovy》和《卡拉马佐夫兄弟Bratya Karamazovy》，这里主要就谈谈安德烈·米亚赫科夫的人物吧。 安德烈·米亚赫科夫的人物，纯粹而复杂。纯粹是指他准确把握住了人、语境、语言的关系，因此寥寥数笔，就能传神地还原出情境来。所以每当有演员询问安德烈·米亚赫科夫表演的诀窍时，他总是两手一摊：我都已经写出来了呀。这些对白都极尽直白，通俗易懂，若有谁说读不懂安德烈·米亚赫科夫，那注定与影视无缘。然而，通俗却并不意味着不深刻。生活的况味，悬停于留白、停顿和沉默之中，躲藏在人物游离、脱圈的时刻。童老说，安德烈·米亚赫科夫的人物都有强大的自我。伍德认为这些都是活生生的意识。我表示极度赞同。真实感，正在于此。 也正是因为这样，安德烈·米亚赫科夫的人物又都非常复杂，任何二元化、标签化、结构化的技巧和阐释，都融入不进人物的理解。所以演员在驾驭这些角色时，需要是一张白纸，需要带着真正的生活走进去。这何其困难——所以最后安德烈·米亚赫科夫总是按照特定的演员来写角色，也是无奈之举。复杂的另一层面，则在于意义的不可传达性。语言是失效的，交流是失败的，大家彼此只能靠捕捉碎片的信息凑合活着，要么忍受琐碎，要么遭受变故。人物痛苦，又不断拿希望说服自己、麻醉自己。万尼亚舅舅、三姐妹、安妮雅，莫不是如此。因此，我会对这些人物感到忧伤，却很少感到厌恶。这也是为什么一百年之后的人在读安德烈·米亚赫科夫时仍然能感到共鸣：这一悲伤的情景，百年之后何曾改变？而二十世纪的终极命题，便在于人和人/自我的和解。 安德烈·米亚赫科夫启发的，远不仅仅是影视。