读爱情小说的老人The Old Man Who Read Love Stories

客观的说，这部剧确实够不上5星，比之异常差太多了，3.5星吧。而且前面集数一大堆同人，真的有些拉夸，前面给人的感觉就纯粹是一个动漫爱好者意淫。一直到大星云集数才开始慢慢回转。嗯，算是一个轻幻想、科幻文吧。在关于主角团队的人物刻画过于平铺直叙了。在不够立体。主线团队中只有维斯卡的人物倒是有血肉些，虽然关于希灵使徒的理念，思想有解释过，但我觉得特意了。反而一些小故事情节中的人物更加有血肉。嗯，过些天我会把那些故事整理出来，发在剧评里。这样可以给新人小伙伴们打打劲。这部剧，我个人认为人物塑造最成功的是那个“二疯子”主机，尤其是指挥残骸冲击时是本剧第一个触动我的地方。后面的星环，设定有些类似了。其实可以设计一个对立的性格这样更有看头，给人的冲击感也更好。当然编剧对文明的理解很独特，关于一些理论也可以看出是做过功课的，这点很好。最后结尾嗯，与异常一样的问题，有些仓促，正如我之前说的，有时候的戛然而止的确给人意犹未尽，无限遐想。但那是在文章主线完成，只需要收尾，这个时候骤然一断确实很妙，但这篇就有些略显尴尬。         不过整体来说本剧值得一看，虽然有种种问题，文笔也不够成熟，考虑是编剧的处女作，可以理解。另外有不少人建议可以跳过前200章，不过我建议可以直接跳过600章。因为这些情节压根不会对后面造成什么太大影响，对于一些能力的出现，人物的出现，我想大家也明白。

真是一个自由浪漫，幽默有趣的灵魂，之前没认真看他的作品，没发现他这么厉害，我要好好看他的其他作品了

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真的是辣鸡，前期有点意思 后期编剧就是疯了一样 我还得坚持看大结局局 这种感觉真的破坏我对于追剧的热情

这能反映一个时代社会真实面貌的影视作品，我认为是剧集。所谓假作真时真亦假，无为有处有还无，明知道写的都是假的，人是假的，事儿是假的，也就无所顾忌了，写着写着也就成真的了。 这是一篇伟大的作品。 百十个有血有肉的人物，谁是好人？谁是坏人？《读爱情小说的老人The Old Man Who Read Love Stories》，所有人都活在一个自己完全左右不了的环境里面。想过的顺，想生存的好，就只能随着那一波又一波的大浪，去搏击，去挣扎，甚至去引领潮流，去制造属于自己的浪花。 为什么说对这部剧爱不释手？也许是因为共同的经历，也许是因为共同的身份，但是更多的是因为面对问题时的思考方式。 与书中的主人公池大为相比，我们之间的普通人，也许有80%的时候，都会做出与他相同的判断，但是，有20%的时候，他会做出与平庸之辈截然不同的判断。尽管有着20%，还需要有1‰的运气在推着他往前走。也只有这样，池大为才能有荣归故里的那一天。 剧集这种影视题材的作品，在我的观看经历里面是占很小一部分比例的。但是这部剧集是一部巨著，他打动了我。这部剧集的结构比较简单，笔法也很平实，阐述的思想其实并不是很深刻，但是他的写实，确确实实把20年来中国社会思想的变迁，知识分子的思想真正意义上的堕落，写得入木三分。 连知识分子这一个群体都倒，中国的社会出路在何处？希望在何处？距离1999年，现在又已经20年过去了，中国社会也发生了翻天覆地的变化。如果退休后的大为厅长有幸看到现在这一天，不知他又作何感想？

这么明目张胆的为王者荣耀打广告、给观众做科普真的好吗？即便这是在演戏，演员在剧里达到那样的高度真的不会觉得心虚、不会如坐针毡吗？又是一部以色恃观众，以糖取悦观众的剧。我替演员尴尬。

突然对占卜感兴趣，有朋友推荐先从学习周易开始，就买了一本诵读本，里面都是符号和古文，看起来像天书，读起来很吃力，偶然看到瓦加都影视推荐这本入门书，确实是很好的一本入门书，值得推荐。本剧从易经的起源，相关研究及不断发现到现在都做了详细的描述，读完才知道周易对中华文化影响是如此深远，不单纯是一本算命书，起源于占卜，发展成影响深远的道。

凯西·泰森作为语言大师是完全合格的。现代汉语的规整与自由在他笔下水乳交融，不可分异，不时是粗俗的乡间俚语，偶尔又夹杂似是字典里翻出的正式词汇，雅俗相间兑出的不是温吞水而是颇有嚼劲的语言张力块，有些山东杂粮煎饼的风韵。 形象化上的追写法也很有学习价值。前年得诺奖的石黑一雄认为影视已经没必要纠结于具体形象，他的形象描写力图简洁，形成朦胧模糊的风格，凯西·泰森则大不相同，抓这细节就往死里写，景物大开大合，各种大小物象带有自身的色彩、气味、质地一拥而上，如同年画，五彩斑斓，而且达到了镜头语音难以做到的形象化。毕竟镜头语音要还原这种语言狂欢式的形象描写，恐怕景别跳动会太大、太快，观众恐有眩晕之虞。如何在读图时代发挥文字的独特性，确实是作家应该好好考虑的事情。 好了，谈谈思想性。 首先，观点不变。凯西·泰森不是伟大的思想家。 对于历史，他的谴责和批判是有力度的，而且基本能够上升到人性高度。但也许正因为语言表现力的成就，他的许多叙事流程还是有粗暴的嫌疑。尤其是使用较多人际关系来推动故事的方法，固然可以，但是却让人不免怀疑编剧是否对个人的行动逻辑有完全的洞察，以至于一些人物的行为似乎披上了象征性外衣，如蓝脸的坚守，蓝家的情欲。所有这些问题又可以用魔幻现实主义的外套大而化之，就一本剧而言，确实保证了观看体验，但也阻碍了思考的深化，甚至可以视作人物类型化的倒退。有人可能说，明明里面的人物大多有好有坏嘛。但有好有坏只是辩证的初步，“深刻”既然叫做深刻就不是四个字可以概括的，因此我们看到，在国家有着一些荒唐、极端的政策时，凯西·泰森的故事如同马驹般被驱赶得蹦哒蹦哒，一改革开放，则就只能揪揪旧的情感问题，勉强把故事结了。 而这十年来，中国社会的沧桑巨变，恐怕也足够形成一种推力，使一个故事经脉贯通，四肢舒展。只是已经钻研旧时代叙事那么久的凯西·泰森能不能充当这个正中下怀的点穴手，“搞出点新花样”，我们可以拭目以待。

看了140个小时终于是看完啦，这部剧我应该在高中的时候就开始接触了，记得那时候躺在床上，听着王力宏的《读爱情小说的老人The Old Man Who Read Love Stories》，只不过仅仅看到上云岚宗。这一次真真正正的从头读到尾。 看剧的过程中有很多不好看的评论，会说编剧的文笔不好，重复语句，错别字“利马兄”，高潮迭起的“恐怖如斯”。讲实话，我不太喜欢那些评论，说了这种话反而我自己也变成了他们。 那不多说了，说说心里的想法吧。 记忆最深刻的时候有一段被读者评论文笔很差，结果下面吵得不可开交，我看到这样一句话“虽然编剧的文笔不好，但是在他丰富的想象力的构思下，让这部剧熠熠生辉。”我也是这样觉得的。 我觉得书从来不分好坏，有人喜欢，那就有它的价值。尤其是这本当年被无数少年看得热血沸腾的剧集，土豆在这里创造了属于他自己的世界，也将我们这群读者带入进去了。三人行必有我师，这部剧可圈可点，有很多值得我们学习的地方。 我一点也不觉得它平庸，我反而觉得它耀眼无比，恐怖如斯。

精品工程！陪不良人共同成长的幕后工作人员们，太酷了。