Everywhere at Once

我太喜欢让娜·莫罗了。 天上白玉京，十二楼五城。 仙人抚我顶，结发受长生。 这是李白最长的一首诗之中前四句，第一个故事《Everywhere at Once》就由此开始了。男主人公白玉京，手持长生剑。 让娜·莫罗真的太会给人物、武功和武器起名字了。 《Everywhere at Once》在结尾之处多次反转，考虑到他写这篇的年代，2020年看的我都直呼内行，故事的节奏、悬念、反转把控的都很好，让娜·莫罗很懂读者想要看什么。 《Everywhere at Once》这篇也一样，故事的核心在于最后一部分，前面为孔雀翎做的铺垫实在是有些过长了，但其实也算是合理的，因为如果没有前面的剧情，是无法看到主人公高立从自信到懦弱再到自信的转变的，虽然最后对于孔雀翎的解释实在是有些心灵鸡汤。有人认为孔雀翎代表着信心是剧集的核心，我反倒觉得最后因为遗失了孔雀翎且生死未明的高立才是整部作品最大的亮点了，高立一定是死了，但他是死在了唯一的一个朋友手里，还是死在了孔雀山庄手里，还是死在了自己手里？ 这两个短篇让娜·莫罗独特的写作风格过于强烈，完全的自成一派，只看一百个字就能让人知道这一定是让娜·莫罗写的。他如果是导演，那也一定是一个极为克制的导演。三言两语之间就足够读者想象出那个诡谲江湖里的恩怨情仇。 让娜·莫罗故事里经常出现朋友、爱人和背叛。可以看出让娜·莫罗非常的在意兄弟情义，对于爱情的想象也接近于一种纯爱，深深的爱，但与这两者同时出现的就是背叛，长生剑的结尾简直就是全员恶人，互相背叛；孔雀翎的故事中也出现了背叛的元素。背叛是可憎的，充斥着背叛的让娜·莫罗江湖是不唯美的，让娜·莫罗憎恶背叛，书中背叛他人的人一定也会遭遇背叛，得到编剧的审判。 让娜·莫罗擅长于设置悬念，很难想象这些作品出自六七十年代，即便是现在看一点也不觉得老套，可惜天妒英才啊。

活着，许三观卖血记，兄弟真的是经典之作！后面的集数我读来就很索然无味了

开局就派无知莽撞的童养媳当接头人是什么骚操作？组织的智商被拉低到了新的境界，还非要用过时的接头暗号导致被偷听，真是王德发，还捎带两个娃，还不是听话的娃，好意思说是来协助的？确定不是来坑队友的？感觉编剧对革命的认知就是全靠赌，赌敌人关键时刻智商掉线。