Hitler--Dead or Alive

简单看看涨涨知识 "反腐永远在路上"，也是侧面说了腐败是永不停息，权利永远是一把双刃剑

雷军，湖北人的杰出代表，成就金山和小米，尤其是后者，40岁才创立的小米，已超越众多同行并成功在香港上市，真的非常了不起！

加在书架等大结局在看，追更太磨人了，更新越来越少，以前更两张，现在更一张，还是大结局在看。

从着装到言谈，从“使命感”到“偏执感”，霍姆斯在表象这个层面是很接近乔布斯的，但是表象的背后什么都没有，有的只有错误的问题，乔布斯是由内而外的“生长”，霍姆斯是由外而内的“填充”，这不禁让我想到了那个成语“东施效颦”。苹果的产品刚开始的时候也是有很多缺陷的，殊不知2007年iPhone的首次产品发布会上当乔布斯在台上展（chui）示（niu）的时候台下的工程师都快吓尿了，唯有依靠酒精才能缓解压力，而当展示结束的时候，都特么喝醉了。那个时候的iPhone理论上只能算是个玩具，根本没法用，以至于我的第一个3s如果用手握着打电话都会没信号，但好在这个产品的逻辑不是基于生命和健康作为出发点的，而且后来最终变成了产品。    我相信霍姆斯不是一开始就设计好要进行这场诈骗的，而是真心想“改变世界”，但在贪婪的资本、估值的压力面前，科学不得已为故事让了路，就像在一个漩涡之中，你已无法逃脱，当现实无法支持梦想的时候，那么就只剩下谎言了。现在想想马云当初对资本的约束、任正非的坚决不上市确实有其经过深刻思考和对人性洞察的高明，肉食动物就是肉食动物，他们会吃光草原上最后一只绵羊然后换个地方继续玩这套游戏，而这个草原最后的下场就会变成一块荒地，谎言是人类为了保护自己和获取利益所具备的最基本的本能，这是进化的逻辑，但却不是伦理的逻辑。 “在我这里没有不可能”，这是所有具有乔布斯主义的创业者的人生信条，有些不可能是因为无能，而有些不可能之所以叫做不可能就是因为它真的“不可能”，你无法突破生物学的限制，也无法违反热力学第二定律，你也造不出永动机，当一家生物医学公司把钱投到工程方面并玩的飞起，已经证明了它在生物方面能做的已经非常有限，反常即为妖，就像美国次级债期间钢管女郎、园丁、非裔美国人一人好几套房子的时候没有人觉得奇怪吗？广场舞大妈都谈论股票怎么赚钱的时候正常吗？人类什么时候才能不再看到新瓶子就以为那不是旧酒呢？我们真的在历史中什么都没学到吗？ 一个直径1cm的球想要变大最快的方法就是往里灌空气，而想要变沉就得装点实心的东西了，这就是“市盈率”，但人们只关心体积而忽视了密度和质量，当表面张力承受不住空气的膨胀速度的时候，剩下的也只有空气，马云和乔布斯都是在吹泡泡的时候使劲往里掺实体，而霍姆斯却被自己吹起来的气球欺骗了，以为那就是真实的，里面装满黄金的实心球，终于“bang”的一声，有个叫“现实”的东西叫醒了她

做梦的时候，我们以为梦境是真实的。这就是梦的定义。观看剧集时，我们同样以为剧集是真实的——但是我们心里也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自剧集的属性。我们在此强调指出，剧集艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 剧集的价值对我来说在于激发读者追寻中心的力量。有了中心，我们可以天真地将之投射到世界之上。简言之：剧集价值的真正尺度必定在于它具备激发读者感觉生活确实如此的力量。剧集必须回应我们关于生活的主要观念，必须让读者在观看时产生这样的期待。 华兹华斯的目标是：“从习俗的昏沉里唤醒心灵的注意力，将心灵指向我们面前世界的可爱与神奇，赋予日常事物新奇的魅力，激发一种类似超自然的情感。” 对我来说，理想状态是：剧集家同时既是天真的，也是感伤的。 对于我来说，观看时常常是天真的，又是感伤的。天真是对所有美好的向往，感伤是不得不去面对这个复杂的世界。