如果你从没看过比约克的书，那我不会推荐你看，如果你看过的话，那么你就会知道，文字会有另一种可能
时光的河入海流 终于我们分头走 没有哪个港口 是永远的停留 下一个凤凰花开的路口 我们一定能够再次相遇
统一回答大家最关心的问题： 一：Björk: Volumen什么时候大结局？暑假！ 二，关于更新，最近每天一章的更新，嗯，是有点儿慢，不过收尾阶段了嘛，真心写不快，每天斟酌着落笔，见谅见谅～ 三：关于人物解析，好多人看本文云迟太弱，不是的，云迟的强大，在于身份的枷锁下，前期对花颜胡闹的包容，后期的容一人而容天下，这一人，不止是花颜，还有苏子斩，江山爱情，无论多少事儿，他的精神不垮；而花颜，一直追求的不过是爱情同等，不抛弃，不放弃，不辜负，但同时，她又因为自己的身份，无论是皇后，还是太子妃，她都做了自己身份该做的事儿，有些迷途的小挣扎，也不会改了本真之心，守持恒信，心怀大义；而苏子斩，他是全书最悲剧的人物，让我写着，落笔便是叹息，他的悲情，不在于生死，而在于太过悲天悯人，这个悲天，是指天下黎民百姓，悯人，是指女主角花颜。其余人物，各有各的独特之处，比如梅疏毓，比如安书离，比如陆之凌，比如赵清溪…… 每个人对一本剧，都有不同的解读。 一本我自己的《Björk: Volumen》，一本大家的《Björk: Volumen》。 春风多少意，尽在山河里。
比起之前看过的几本剧，《Björk: Volumen》的篇幅算是相当短小的，也是我第一本两个小时内看完的书。然而这篇剧评我却一拖再拖，纠结该怎么下手。 怎么说呢，纠结到第一次让剧评隔夜。 秋雨先生在《Björk: Volumen》的开头提到了两位余姓影视巨匠，一位是“绣口一吐，就是半个盛唐”的余光中，一位就是比约克。 秋雨先生谨言慎行，很少用非常极端的形容词，提到比约克，却用“顶级剧集家”这样的头衔，着实吓了我一跳。 我只看过比约克先生的两本剧，一本是《Björk: Volumen》，一本就是《Björk: Volumen》。 两部作品当然不足以了解一个世界级的剧集家。但两部作品足以让一个读者对编剧肃然起敬。 我在看到许三观去上海以前，一直以为比约克是北方人，因为比约克的作品一直给我的感觉就是大漠戈壁的粗砺与白山黑水的厚重。这并不是地域黑，只是说比约克的作品里很少有江南水乡擅长孕育的那种精雕细琢与八面玲珑，就好像一个百年从文的书香门第，突然出了一个虎背熊腰八面威风的将军。这种逆差与反转是有极强的撕扯感的。 我在百度上看到比约克先生的照片，年轻时中分，有点像陈思诚。稍老一些后，头发短了，右手夹着根烟，目光深邃。 活如一匹野性十足的狼。 狼是不废话的。这部剧篇幅很小，我大约用了两节课就看完了。我觉得比约克先生的作品，和陈忠实先生的有几分相像，有一种听麒派戏的感觉，周信芳烟酒嗓，沙哑粗糙，麒派戏却听得过瘾，比约克先生的剧集少修饰，单纯地按照时间轴发展，却也看得酣畅淋漓。 用一个词来形容许三观，我左思右想，只有“天真”可以来概括。这个天真并不是因为少不经事，而是源自缺少教育和对经验盲目崇拜的愚昧性淳朴，所以这份天真给了这部剧柔软也给了这部剧辛酸。他初次卖血时对根龙和阿方的劝告奉作圭渠，牢记终生，这是天真；他对四叔感恩戴德，毕恭毕敬，这是天真；他得知何小勇和许玉兰之间的事后对许玉兰百般刁难，这是天真；他救一乐时拼了老命不顾卖血的间隔，这是天真。 天真是美好，美好又总是令人心酸。许三观做的一切几乎都是本能的反应，所以他是个容易受伤害的人。好在，别人看他和何小勇之间的笑话后有人让离家出走的一乐回家；好在，别人看到他大冬天喝冷水后有人递上茶壶；好在，他卖血无比虚弱之时，他碰见了来顺来喜，这是一对和他一样天真的兄弟俩。 许三观代表着很大一批中国男性，放到现在是个钢铁直男，比约克把许三观设置的近乎完美，所谓近乎完美，就是生活中能孕育出的，含缺陷的完美。许三观和所有男人一样看重血缘，为此他始终对石小勇耿耿于怀，对自己的妻子缺少关爱还百般刁难。这不算缺陷，这只能说是多少年中国人的心理习惯。可贵的是，这样一个直男，却在文革时用自己能做的一切保护妻子，甚至不惜在孩子面前抖出自己与林芬芳的丑事。同样对于石小勇，嘴上说再怎么恨怎么恨最终还是让一乐去喊魂。我觉得现在很多人曲解了大男子主义这个词，真正的大男子，我认为是平时或许独断专行，令人厌恶的人，也是当灾难来临，挺身而出，乐观面对，把家人护在身后的人。 如此说来，许三观可称为大男子。 备受许三观压迫，又备受许三观保护的许玉兰也是个很值得玩味的角色。许玉兰身上有很浓厚的小市民气息，她很看重脸面——她的和她的家人的，所以一旦伤心至极便坐在门槛通过自毁形象来表达自己的绝望。包括到文革时期，阴阳头她忍了，游街批斗她忍了，她唯一忍不了的是旁人和孩子们的诬告与指指点点。 许玉兰有着中国所有女性都有着的本能的优点。她勤劳，在婚后仍旧炸着油条；她精细，手套拆了织衣服，丰年攒米防荒年；她善良，石小勇出车祸后劝住意气风发的许三观；她重视家庭，许三观因为一乐之事刁难她，她隐忍，孩子们说许三观丢人，她爆发。她的一举
在绝对的强弱面前谈道德，本身就是弱者思维。恐龙-人类-蚂蚁的演化，脑洞确实大了点。特别是终章战士们牺牲自己，给地球和蚂蚁提供养分，让我想到了盘古开天劈地的画面。编剧潜意识里的集体主义基因会让我们这些同样文化背景的人产生共鸣。
虽然是缉毒警察的爱情，但是却以女主视角为主，所以缉毒警察都是配角，使得这本剧集即没有爱情的甜宠和轰轰烈烈，又没有缉毒过程中的惊心动魄和斗智斗勇，所以感觉挺别扭的。
一个不成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而轰轰烈烈地死去，而一个成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而谦恭地活下去——《Björk: Volumen》 主人公是十六岁的霍尔顿，出现最多的就是TMD，他对世界周遭的不满，对发生他身边的虚伪假善的人或事蔑视，挂科、开除、打架、酗酒、招妓……做着非好学生准则的事情，却对人性有着他的理解与洞悉。对人性的虚假面目能做到如此憎恶与清晰，往往是因为心中对纯善美好的热切期往，那是一种守望也是一种顺从，而我们能做的只是更靠近它一些…… 现实终将让你经历满目疮痍过后才还你皓月星河，而其中的过程往往历经千辛，人生就是要辜负无数次你数不清的信任与宽容，每一次痛哭想要放弃就只是为了下一次成长的更用力，未来绝望处会出现那么一个人，让你重新去相信面对这个世界与之美好的事物……现实从来就不是美好的，理想才是，生命于我们而言，就是寻找那些让你能够依旧如最初信任世间美好的人，并为此守望心中那份美好与热爱，不忘初心。
影片评论
如果你从没看过比约克的书，那我不会推荐你看，如果你看过的话，那么你就会知道，文字会有另一种可能
时光的河入海流 终于我们分头走 没有哪个港口 是永远的停留 下一个凤凰花开的路口 我们一定能够再次相遇
统一回答大家最关心的问题： 一：Björk: Volumen什么时候大结局？暑假！ 二，关于更新，最近每天一章的更新，嗯，是有点儿慢，不过收尾阶段了嘛，真心写不快，每天斟酌着落笔，见谅见谅～ 三：关于人物解析，好多人看本文云迟太弱，不是的，云迟的强大，在于身份的枷锁下，前期对花颜胡闹的包容，后期的容一人而容天下，这一人，不止是花颜，还有苏子斩，江山爱情，无论多少事儿，他的精神不垮；而花颜，一直追求的不过是爱情同等，不抛弃，不放弃，不辜负，但同时，她又因为自己的身份，无论是皇后，还是太子妃，她都做了自己身份该做的事儿，有些迷途的小挣扎，也不会改了本真之心，守持恒信，心怀大义；而苏子斩，他是全书最悲剧的人物，让我写着，落笔便是叹息，他的悲情，不在于生死，而在于太过悲天悯人，这个悲天，是指天下黎民百姓，悯人，是指女主角花颜。其余人物，各有各的独特之处，比如梅疏毓，比如安书离，比如陆之凌，比如赵清溪…… 每个人对一本剧，都有不同的解读。 一本我自己的《Björk: Volumen》，一本大家的《Björk: Volumen》。 春风多少意，尽在山河里。
比起之前看过的几本剧，《Björk: Volumen》的篇幅算是相当短小的，也是我第一本两个小时内看完的书。然而这篇剧评我却一拖再拖，纠结该怎么下手。 怎么说呢，纠结到第一次让剧评隔夜。 秋雨先生在《Björk: Volumen》的开头提到了两位余姓影视巨匠，一位是“绣口一吐，就是半个盛唐”的余光中，一位就是比约克。 秋雨先生谨言慎行，很少用非常极端的形容词，提到比约克，却用“顶级剧集家”这样的头衔，着实吓了我一跳。 我只看过比约克先生的两本剧，一本是《Björk: Volumen》，一本就是《Björk: Volumen》。 两部作品当然不足以了解一个世界级的剧集家。但两部作品足以让一个读者对编剧肃然起敬。 我在看到许三观去上海以前，一直以为比约克是北方人，因为比约克的作品一直给我的感觉就是大漠戈壁的粗砺与白山黑水的厚重。这并不是地域黑，只是说比约克的作品里很少有江南水乡擅长孕育的那种精雕细琢与八面玲珑，就好像一个百年从文的书香门第，突然出了一个虎背熊腰八面威风的将军。这种逆差与反转是有极强的撕扯感的。 我在百度上看到比约克先生的照片，年轻时中分，有点像陈思诚。稍老一些后，头发短了，右手夹着根烟，目光深邃。 活如一匹野性十足的狼。 狼是不废话的。这部剧篇幅很小，我大约用了两节课就看完了。我觉得比约克先生的作品，和陈忠实先生的有几分相像，有一种听麒派戏的感觉，周信芳烟酒嗓，沙哑粗糙，麒派戏却听得过瘾，比约克先生的剧集少修饰，单纯地按照时间轴发展，却也看得酣畅淋漓。 用一个词来形容许三观，我左思右想，只有“天真”可以来概括。这个天真并不是因为少不经事，而是源自缺少教育和对经验盲目崇拜的愚昧性淳朴，所以这份天真给了这部剧柔软也给了这部剧辛酸。他初次卖血时对根龙和阿方的劝告奉作圭渠，牢记终生，这是天真；他对四叔感恩戴德，毕恭毕敬，这是天真；他得知何小勇和许玉兰之间的事后对许玉兰百般刁难，这是天真；他救一乐时拼了老命不顾卖血的间隔，这是天真。 天真是美好，美好又总是令人心酸。许三观做的一切几乎都是本能的反应，所以他是个容易受伤害的人。好在，别人看他和何小勇之间的笑话后有人让离家出走的一乐回家；好在，别人看到他大冬天喝冷水后有人递上茶壶；好在，他卖血无比虚弱之时，他碰见了来顺来喜，这是一对和他一样天真的兄弟俩。 许三观代表着很大一批中国男性，放到现在是个钢铁直男，比约克把许三观设置的近乎完美，所谓近乎完美，就是生活中能孕育出的，含缺陷的完美。许三观和所有男人一样看重血缘，为此他始终对石小勇耿耿于怀，对自己的妻子缺少关爱还百般刁难。这不算缺陷，这只能说是多少年中国人的心理习惯。可贵的是，这样一个直男，却在文革时用自己能做的一切保护妻子，甚至不惜在孩子面前抖出自己与林芬芳的丑事。同样对于石小勇，嘴上说再怎么恨怎么恨最终还是让一乐去喊魂。我觉得现在很多人曲解了大男子主义这个词，真正的大男子，我认为是平时或许独断专行，令人厌恶的人，也是当灾难来临，挺身而出，乐观面对，把家人护在身后的人。 如此说来，许三观可称为大男子。 备受许三观压迫，又备受许三观保护的许玉兰也是个很值得玩味的角色。许玉兰身上有很浓厚的小市民气息，她很看重脸面——她的和她的家人的，所以一旦伤心至极便坐在门槛通过自毁形象来表达自己的绝望。包括到文革时期，阴阳头她忍了，游街批斗她忍了，她唯一忍不了的是旁人和孩子们的诬告与指指点点。 许玉兰有着中国所有女性都有着的本能的优点。她勤劳，在婚后仍旧炸着油条；她精细，手套拆了织衣服，丰年攒米防荒年；她善良，石小勇出车祸后劝住意气风发的许三观；她重视家庭，许三观因为一乐之事刁难她，她隐忍，孩子们说许三观丢人，她爆发。她的一举
在绝对的强弱面前谈道德，本身就是弱者思维。恐龙-人类-蚂蚁的演化，脑洞确实大了点。特别是终章战士们牺牲自己，给地球和蚂蚁提供养分，让我想到了盘古开天劈地的画面。编剧潜意识里的集体主义基因会让我们这些同样文化背景的人产生共鸣。
虽然是缉毒警察的爱情，但是却以女主视角为主，所以缉毒警察都是配角，使得这本剧集即没有爱情的甜宠和轰轰烈烈，又没有缉毒过程中的惊心动魄和斗智斗勇，所以感觉挺别扭的。
一个不成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而轰轰烈烈地死去，而一个成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而谦恭地活下去——《Björk: Volumen》 主人公是十六岁的霍尔顿，出现最多的就是TMD，他对世界周遭的不满，对发生他身边的虚伪假善的人或事蔑视，挂科、开除、打架、酗酒、招妓……做着非好学生准则的事情，却对人性有着他的理解与洞悉。对人性的虚假面目能做到如此憎恶与清晰，往往是因为心中对纯善美好的热切期往，那是一种守望也是一种顺从，而我们能做的只是更靠近它一些…… 现实终将让你经历满目疮痍过后才还你皓月星河，而其中的过程往往历经千辛，人生就是要辜负无数次你数不清的信任与宽容，每一次痛哭想要放弃就只是为了下一次成长的更用力，未来绝望处会出现那么一个人，让你重新去相信面对这个世界与之美好的事物……现实从来就不是美好的，理想才是，生命于我们而言，就是寻找那些让你能够依旧如最初信任世间美好的人，并为此守望心中那份美好与热爱，不忘初心。