不管哪个时代，要想成为一个英雄就一定要经历血雨腥风、万骨功成。没有例外。
代入感很强，上半部分把一个在有限空间里发生的故事写的跌宕起伏，下半部分时空跨越，揭开众多谜团，细节描写细腻，扣人心弦。
艾玛永远活在她所憧憬的精神世界里，艾玛应该并不爱谁，只是享受于她认为的爱情的这种感觉，尽管这种感觉可能只是艾玛自己产生的并且加有自己的主观臆想，当一个人疯狂追求某种精神上的满足但永远无法得到满足时，就离毁灭不远了。其实在艾玛身上能看到人身上很多原始的本性，对感情和美丽的向往，这是这种所谓的情和美是肤浅的，而且艾玛太理想主义了，太精神化了，对现实，对金钱，对人性通通没有概念，以至于无知。所以不可否认艾玛是个很纯粹的人，所以在现实社会上注定无法生存，她只能活着自己的臆想的所谓美好生活中。而且艾玛的性格应该和小时候母爱的缺失有很大关系，以至于她后来很敏感，在情感感知上很细腻，很需要感情上的沟通和关怀，但在夏尔眼中只是神经质，艾玛的心智也不成熟，就像一个小孩子，活着的重心始终在于追求自己的感觉上，不懂爱真正的含义，也没管过自己的孩子和父亲，一系列疯狂的举动只是情欲的追求罢了。艾玛只能看见世俗中"美好"的东西，并且终身追求，却看不见真正纯粹美好的东西。所以最后大叫了一声"瞎子"，真是讽刺。一个口口声声追求爱的人，最后竟留下可怜的丈夫和幼小的孩子以及一笔巨债。 如果说艾玛活在梦里，其实夏尔也是，如果说艾玛是为了欲，那夏尔就是为了爱，因为夏尔爱艾玛，所以根本就不愿怀疑艾玛，夏尔是自愿为了艾玛蒙上了自己的眼睛。但仔细一想，这种爱也无非也是自己的一种执念，最后是对自己的一种折磨。情深者，不寿。夏尔的这种痴也许也来源于自己深深的向往吧，他觉得自己很幸福，根本不愿意去相信这都是假的。 盖尔·桑德迦先生的文笔太好了，比女人还懂女人，将每个人物刻画得血肉丰满，人情冷暖也是恒古不变，笔触非常细腻，特别是写艾玛情感的地方，特别生动。
托大师的书真没啥可说的，如沐春风，如饮甘泉，多读就是了。 本剧关于“小我”的解读令人印象深刻，尤其是对“小我”的描述，非常细致，很容易“对号入座”。但没有描述较为落地的解脱方式，或许最好的解脱方式就是编剧最后提到的“痛苦”，因为痛苦会让人体会到“小我”的存在，进而让人去感受，最终便是臣服与接纳。 顺便吐槽一下书名，太鸡汤化了，很容易让人错过一本好剧。
美剧《香笺泪The Letter》中国版？连钥匙的造型都抄？
影片评论
不管哪个时代，要想成为一个英雄就一定要经历血雨腥风、万骨功成。没有例外。
代入感很强，上半部分把一个在有限空间里发生的故事写的跌宕起伏，下半部分时空跨越，揭开众多谜团，细节描写细腻，扣人心弦。
艾玛永远活在她所憧憬的精神世界里，艾玛应该并不爱谁，只是享受于她认为的爱情的这种感觉，尽管这种感觉可能只是艾玛自己产生的并且加有自己的主观臆想，当一个人疯狂追求某种精神上的满足但永远无法得到满足时，就离毁灭不远了。其实在艾玛身上能看到人身上很多原始的本性，对感情和美丽的向往，这是这种所谓的情和美是肤浅的，而且艾玛太理想主义了，太精神化了，对现实，对金钱，对人性通通没有概念，以至于无知。所以不可否认艾玛是个很纯粹的人，所以在现实社会上注定无法生存，她只能活着自己的臆想的所谓美好生活中。而且艾玛的性格应该和小时候母爱的缺失有很大关系，以至于她后来很敏感，在情感感知上很细腻，很需要感情上的沟通和关怀，但在夏尔眼中只是神经质，艾玛的心智也不成熟，就像一个小孩子，活着的重心始终在于追求自己的感觉上，不懂爱真正的含义，也没管过自己的孩子和父亲，一系列疯狂的举动只是情欲的追求罢了。艾玛只能看见世俗中"美好"的东西，并且终身追求，却看不见真正纯粹美好的东西。所以最后大叫了一声"瞎子"，真是讽刺。一个口口声声追求爱的人，最后竟留下可怜的丈夫和幼小的孩子以及一笔巨债。 如果说艾玛活在梦里，其实夏尔也是，如果说艾玛是为了欲，那夏尔就是为了爱，因为夏尔爱艾玛，所以根本就不愿怀疑艾玛，夏尔是自愿为了艾玛蒙上了自己的眼睛。但仔细一想，这种爱也无非也是自己的一种执念，最后是对自己的一种折磨。情深者，不寿。夏尔的这种痴也许也来源于自己深深的向往吧，他觉得自己很幸福，根本不愿意去相信这都是假的。 盖尔·桑德迦先生的文笔太好了，比女人还懂女人，将每个人物刻画得血肉丰满，人情冷暖也是恒古不变，笔触非常细腻，特别是写艾玛情感的地方，特别生动。
托大师的书真没啥可说的，如沐春风，如饮甘泉，多读就是了。 本剧关于“小我”的解读令人印象深刻，尤其是对“小我”的描述，非常细致，很容易“对号入座”。但没有描述较为落地的解脱方式，或许最好的解脱方式就是编剧最后提到的“痛苦”，因为痛苦会让人体会到“小我”的存在，进而让人去感受，最终便是臣服与接纳。 顺便吐槽一下书名，太鸡汤化了，很容易让人错过一本好剧。
美剧《香笺泪The Letter》中国版？连钥匙的造型都抄？