浑浊、肮脏、混乱、贫穷、荒唐、猜忌、怀疑、紧张的年代或许离我太过遥远，读的过程中竟觉得一切情境如此魔幻。但就像马尔克斯说他写的不魔幻现实主义，而是现实主义，大纲性的历史背景知识隐约告诉我，确有可能。 “饥饿”不仅表现在肉体状态，更体现在精神的紧张、欲望的空虚、道德的威胁、社会的压迫。“饥饿”不仅是六六生命的状态，那种一生自认多余的缺爱感，还是那一时代大多数人的状态。社会的压抑无法阻止情感的宣泄，对道德的逾越反而成了一种救赎，这个社会不让人活，也不让人哭，维系大环境的线已然崩坏，小小的家庭，又怎能真正拥抱？ 爱是稀缺的，恨是逃避痛苦的手段，十八岁的六六，在青春的十字路口，弄清了自己的过去，怀着无尽的怨恨与迷茫，与强加给她的命运决裂，流着血和泪，跌跌撞撞地离开家，走向未来。
想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。 请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。 想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧： · 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。 ·给所有角色安排同一欲望线。 ·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。 ·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。 · 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。 ·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。 ·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。 ·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。 ·让角色偶尔巧遇。 许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《胶》、《胶》、《胶》、《胶》、《胶》、《胶》（La Ronde）、《胶》、《胶》和《胶》（Smiles of a Summer Night）。 ※角色塑造技巧：删去不必要的角色 不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。
完成度很高，是一部好的作品，但结局并没有很意外，看了这么多部之后大概能猜到阿加莎的套路。
在我们这个星球上，每天都要发生许多变化。有人倒霉了，有人走运了；有人在创造历史，历史也在成全或抛弃某些人。每一分钟都有新的生命欣喜地降生到这个世界，同时也把另一些人送进坟墓。这边万里无云，阳光灿烂；那边就可能风云骤起，地裂山崩。世界没有一天是平静的。
浪漫主义不是一堆诗人，艺术家终日沉溺情绪地创作，也不存在渴望病态的精神状态带来的所谓灵感。 浪漫主义只有两点，一是自我意识，二是没有确定的架构，打破一切束缚。 浪漫主义相当昂扬，打破一切束缚，浪漫主义也相当悲观，看不到明亮的未来只有混乱。 浪漫主义的后裔，超人哲学，存在主义，甚至法西斯主义。 浪漫主义的归途是没有归途，因为浪漫主义也有了架构，也有了限制，已成矛盾，只的偏向中庸。
&胶& 每个人的一言一行受制于自己的思维，如何让自己的思维引导正确前行，要从“意义”的视角理解并实践。 编剧以&活出生命的意义&为基础，描述了意义的重要性，将其结构化和工具化告诉我们1.意义很重要；2.意义实践的原则 1.意义很重要： 任何时候我们都有选择和应对的自由； 把意义当作终极追求目标 2.实践原则 找到那些瞬间的意义（找出于我们情感产生共鸣的事情和场景） 不要做违心的事情（勇敢跟随自己的内心，否则会成为你否定自己的根源） 从远处审视自己（把自己当作一个朋友，从你的视角，看看“朋友”，给他反馈） 改变关注焦点（关注转移） 超越自我（设定最高追求） 意义的三要素：OPA法则 O 与他人建立联系 P 理解工作背后的意义 A 拥有积极乐观的心态
影片评论
浑浊、肮脏、混乱、贫穷、荒唐、猜忌、怀疑、紧张的年代或许离我太过遥远，读的过程中竟觉得一切情境如此魔幻。但就像马尔克斯说他写的不魔幻现实主义，而是现实主义，大纲性的历史背景知识隐约告诉我，确有可能。 “饥饿”不仅表现在肉体状态，更体现在精神的紧张、欲望的空虚、道德的威胁、社会的压迫。“饥饿”不仅是六六生命的状态，那种一生自认多余的缺爱感，还是那一时代大多数人的状态。社会的压抑无法阻止情感的宣泄，对道德的逾越反而成了一种救赎，这个社会不让人活，也不让人哭，维系大环境的线已然崩坏，小小的家庭，又怎能真正拥抱？ 爱是稀缺的，恨是逃避痛苦的手段，十八岁的六六，在青春的十字路口，弄清了自己的过去，怀着无尽的怨恨与迷茫，与强加给她的命运决裂，流着血和泪，跌跌撞撞地离开家，走向未来。
想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。 请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。 想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧： · 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。 ·给所有角色安排同一欲望线。 ·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。 ·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。 · 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。 ·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。 ·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。 ·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。 ·让角色偶尔巧遇。 许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《胶》、《胶》、《胶》、《胶》、《胶》、《胶》（La Ronde）、《胶》、《胶》和《胶》（Smiles of a Summer Night）。 ※角色塑造技巧：删去不必要的角色 不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。
完成度很高，是一部好的作品，但结局并没有很意外，看了这么多部之后大概能猜到阿加莎的套路。
在我们这个星球上，每天都要发生许多变化。有人倒霉了，有人走运了；有人在创造历史，历史也在成全或抛弃某些人。每一分钟都有新的生命欣喜地降生到这个世界，同时也把另一些人送进坟墓。这边万里无云，阳光灿烂；那边就可能风云骤起，地裂山崩。世界没有一天是平静的。
浪漫主义不是一堆诗人，艺术家终日沉溺情绪地创作，也不存在渴望病态的精神状态带来的所谓灵感。 浪漫主义只有两点，一是自我意识，二是没有确定的架构，打破一切束缚。 浪漫主义相当昂扬，打破一切束缚，浪漫主义也相当悲观，看不到明亮的未来只有混乱。 浪漫主义的后裔，超人哲学，存在主义，甚至法西斯主义。 浪漫主义的归途是没有归途，因为浪漫主义也有了架构，也有了限制，已成矛盾，只的偏向中庸。
&胶& 每个人的一言一行受制于自己的思维，如何让自己的思维引导正确前行，要从“意义”的视角理解并实践。 编剧以&活出生命的意义&为基础，描述了意义的重要性，将其结构化和工具化告诉我们1.意义很重要；2.意义实践的原则 1.意义很重要： 任何时候我们都有选择和应对的自由； 把意义当作终极追求目标 2.实践原则 找到那些瞬间的意义（找出于我们情感产生共鸣的事情和场景） 不要做违心的事情（勇敢跟随自己的内心，否则会成为你否定自己的根源） 从远处审视自己（把自己当作一个朋友，从你的视角，看看“朋友”，给他反馈） 改变关注焦点（关注转移） 超越自我（设定最高追求） 意义的三要素：OPA法则 O 与他人建立联系 P 理解工作背后的意义 A 拥有积极乐观的心态