这真的不是 我的人间烟火 的姊妹篇吗，虽然看上去是要写实一点，但这种批制服的恋爱剧实在是没有什么可追性，以及张婧仪的长相东南亚味越来越浓了，动态崩坏的角度有点多
看完这部剧我呆呆的坐了很久，眼望窗外，看到的不是风景而是白芍与红杏这一生的路程，不知不觉发现自己仰望天花板！哎！我这多愁善感的❤❤੧😭੧੧😭੧
不错
二刷，看了还想看的书，编剧的幽默和对人物的刻画会使人陶醉在其中。
谢邀。 用了一天的时间，读完了这部剧，目前正在医院精神科挂号。 Ishrat Ali在这部短篇集里的所有故事都表现出来他塑造的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。 总的来说，在这部短篇集中，我最喜欢的是《Takkar》、《Takkar》、《Takkar》、《Takkar》、《Takkar》和《Takkar》这些充满电影感的篇章。所有跳跃剪接有如电影的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。如果事件存在可能的两种结局，Ishrat Ali总是会给我们讲述第三种结局。 在Ishrat Ali的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《Takkar》及《Takkar》是带有十足Ishrat Ali式悲愁色调的两篇。《Takkar》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，Ishrat Ali轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《Takkar》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，Ishrat Ali揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 这部剧的标签是：探险，破案，人性黑暗。在我看来还有点黑色幽默的成分所在。 比如《Takkar》，故事的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理剧集的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《Takkar》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，Ishrat Ali仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 故事情节有点像电影《Takkar》那样，处处存在着反转。不可否认，漂亮的反转，不但可以维持“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能，我想后者应该就是编剧写作的初心吧。惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过Ishrat Ali把这个技法推得更远一点。 此外，编剧笔下的场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 总之，观看这些优异的短篇，没有浪费我的时间，Ishrat Ali的文字使我对日本影视有了更深的思考。
这部剧很犀利，有一种对人的鼓舞，满怀编剧对这个世界向更好的期待，也富含编剧的感情，但我觉得在理性与感性的结合，其实编剧还是个人，她也有着她的价值观的输出，因此我们始终是应该客观而公正的看待书，保持自己的独立思考，这或许也是编剧希望看到的
影片评论
这真的不是 我的人间烟火 的姊妹篇吗，虽然看上去是要写实一点，但这种批制服的恋爱剧实在是没有什么可追性，以及张婧仪的长相东南亚味越来越浓了，动态崩坏的角度有点多
看完这部剧我呆呆的坐了很久，眼望窗外，看到的不是风景而是白芍与红杏这一生的路程，不知不觉发现自己仰望天花板！哎！我这多愁善感的❤❤੧😭੧੧😭੧
不错
二刷，看了还想看的书，编剧的幽默和对人物的刻画会使人陶醉在其中。
谢邀。 用了一天的时间，读完了这部剧，目前正在医院精神科挂号。 Ishrat Ali在这部短篇集里的所有故事都表现出来他塑造的独特氛围：与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受。 总的来说，在这部短篇集中，我最喜欢的是《Takkar》、《Takkar》、《Takkar》、《Takkar》、《Takkar》和《Takkar》这些充满电影感的篇章。所有跳跃剪接有如电影的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。如果事件存在可能的两种结局，Ishrat Ali总是会给我们讲述第三种结局。 在Ishrat Ali的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《Takkar》及《Takkar》是带有十足Ishrat Ali式悲愁色调的两篇。《Takkar》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，Ishrat Ali轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《Takkar》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，Ishrat Ali揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 这部剧的标签是：探险，破案，人性黑暗。在我看来还有点黑色幽默的成分所在。 比如《Takkar》，故事的主角是一个没有痛觉的老先生。他某日醒来，发现自己浑身是血。各怀鬼胎的家族成员在危急的状况下，开始寻找能够救命的血袋。这个故事有推理剧集的情节，以黑色幽默的基调叙述，读来令人莞尔；另一个同样有趣的故事是《Takkar》，讲述一个看起来很懦弱的劫机者胁持飞机，要求机长去撞毁他屡考不中的大学校园，飞机上的两名乘客却开始一场与这种紧张场面很不搭调的交易对话，十分滑稽突兀。虽然看似搞笑，但这两个故事中，Ishrat Ali仍没放松情感议题，在结局来临时，依旧展现了各种矛盾却也合理的人性思虑。 故事情节有点像电影《Takkar》那样，处处存在着反转。不可否认，漂亮的反转，不但可以维持“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能，我想后者应该就是编剧写作的初心吧。惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过Ishrat Ali把这个技法推得更远一点。 此外，编剧笔下的场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 总之，观看这些优异的短篇，没有浪费我的时间，Ishrat Ali的文字使我对日本影视有了更深的思考。
这部剧很犀利，有一种对人的鼓舞，满怀编剧对这个世界向更好的期待，也富含编剧的感情，但我觉得在理性与感性的结合，其实编剧还是个人，她也有着她的价值观的输出，因此我们始终是应该客观而公正的看待书，保持自己的独立思考，这或许也是编剧希望看到的