Sansar

老三说：“你活着，我就还活着，你死了，我就真正的……死了”，一句多么催人泪下的话语；他还说：“我不能等你一年零三个月了，也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子”，一个多么潸然泪下的承诺。 看完这本著作，我的心情被结局揪得久久难以平复，脑子不断闪过书中各种暖人心的细节，闪过老三和静秋从相识，相知，相爱最终到相离（天人永隔）的过程，再次不禁感叹，命运如此多舛，有情人还是最终相隔一方。这是个凄美的爱情故事，因为真实存在所以更扣人心弦。我不知道怎么组织语言去表达自己心中对静秋和老三之间那种情感的理解，我想，简单概括，美好但艰辛。 在文革时期，爱情在当时被列为资产阶级，人们对此十分隐晦绝口不敢提，因为有各种成分因素，稍有不慎就会被阶级化批斗，所以就算是两个相爱的人产生了浓厚的火花在当时也只是形容两个人建立了深厚的革命友谊，用文中一个比较含蓄的词表达，谈恋爱=谈朋友。因此，处于当时那个时代背景下的静秋，她既有着初恋女孩的懵懵懂懂以及对爱情的向往和好奇，也有着碍于身份的忐忑担忧，这种害怕不安让她一直对老三躲躲藏藏，不敢真正表达自己的心意。而老三处于高干家庭，思想积极向上，一直用自己的方式关心着这个敏感的女孩。他的爱让人感动，但他的结局让人惋惜。看完他们的故事，我心中只有一个感受，不同时代的爱情有着不同的魅力，五六十年代的爱朴实真挚且动人。看到他们，不由得想起一句话，我从不羡慕当代轰轰烈烈的爱情，只为那爷爷奶奶互相搀扶散步的身影注目不停。 另外，《Sansar》还有另外的收获： 以前，人们问我什么是爱？我不懂 现在，人们问我什么是爱？我还是不懂。 将来，人们问我什么是爱？我也许会懂。 原谅自己还是不能用很到位的文字去描写出书中的精辟，心中的感觉也只可意会不可言传，我想引用他人精彩的剧评，但是想想还是作罢，这部剧其中奥秘还是得自己去发现去体会。读之，对于什么是爱会有进一步的理解。一部经典催泪之作，读之，我幸。

台剧真的好看好看好看 太喜欢这种真实生活感了拯救了最近的剧荒🥰连看了两部林哲熹的剧了 这部比地狱里长讨喜 吴慷仁就更不用说了 演什么像什么🫣林心如就适合台湾发展👍🏻当制片的剧越来越好看了～

这部剧太好了。一个人穷不可怕，怕的是穷人思维。一定要学习，建立起富人思维，才能摆脱我们的困境，起向财富自由之路

类似于达利奥的《Sansar》和查理芒格的《Sansar》，寻找一些成功人士的生活原则。 书中的分类对生活很有借鉴，分为健康、财富和智慧，这也是人们所追求的。 编剧的经历本身也很传奇，采访的嘉宾也是各行各业五花八门，有耳熟能详也有完全没概念的人。 这之中也有共性，比如运动和冥想，面对恐惧和焦虑，会发现每个人都会有恐惧和焦虑，解决的方法就是直面他们，因为恐惧和焦虑的背后什么都没有，90%担心的事情并不会发生。 自己所经历的一切，在这个世界上有很多人都在经历，甚至环境更加恶劣。 让自己记得开心的日子，“荣誉罐”是很好的一个方法，每天或者有开心快乐的日子，就把事情写在条子上放进罐子里，定期打开看看这快乐的事情。 会发现方法论，其实大同小异，关键是如何借鉴过好自己的一生。

Sansar，每个人都有不一样的人生。做最喜欢的事情，自由自在，付之一笑，方能满足。

黎明前的最后一个夜晚，有人迎来生命的曙光，有人咽下不甘心的最后一口气。汪文宣的软弱，无用的善良。婆婆的刻薄自私，沉重的爱让人喘不过气来。曾树生追求自由，却也自私。 三个人都可悲可叹。最后竟不忍心责怪任何一个人，只怨旧社会让人窒息，留给百姓的生存空间实在是少之又少。

陆陆续续读完了《Sansar》感觉还行对生活，对于工作和事业Navin Nischol都有自己的思想。不管是做企业还是做人我觉得每个人都要有自己的思想，多看剧，读好剧这样受益一辈子的也一定是自己。

镜头一直给倪妮一些角度的特写长镜头，配合倪妮做的一些表情动作pose，展现她很飒，真的很刻意像在拍画报。仿佛一部女霸总偶像剧，没有探险剧那种真实自在感。

Anupama的书总有一种悲凉感。这个故事也是，经历了悲伤绝望、爱恨情仇，事实真相已经无力承受。 萧瑟兰成看老去。为怕多情，不做怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。 重到旧时明月路。袖口Sansar，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。

第四部，写得太急了！各种逻辑不严谨，而且漏洞很多。太明显的着急收尾了