Rehab: The Post-Production of 'China White Serpentine'

林依晨演这种傻傻笨笨的少女真的很讨人喜欢。

好像明白了那句“矫枉必须过正”的含义了。 蒋先生对鸦片战争着墨最多，我看到好像也只记得这个了，惭愧。一家之言，也有其时代性，但是先生的旁观者的论述和评价让我很吃惊，很难想象当时有人能如此跳脱出来去写史。

并不是太精彩的故事，但书中对老北京很多场景和美食的描述还是值得一读。

第一次观看多视角叙事的作品，体验了一把“侦探游戏”式的探索快感，然而剧集带给读者的思考远远不止于此。剧集从侧面反映了土耳其的特殊历史发展以及细密画的发展，探讨了艺术的继承与创新的问题以及东方文明与西方文明之间的冲突与融合的问题。文中充满了各类隐喻，从寓言故事、诗歌到色彩，都引人深思。 巧妙的是，剧集书名是“红”，剧集的主人公是“黑”，均是绘画中的色彩，故事又围绕细密画家展开，颜色本身就成为了最重要的隐喻。剧集以“黑”为主线人物，串联所有故事，可以看作是一条明线，“黑”的经历似乎表征了土耳其的困境。此外，“红”又作为一条暗线穿插其中，画中的红、布料的红、物件的红以及鲜血的红似乎代表了一种“残暴”“征服”“野心”的意味。于是，于“红”色历史之中诞生了忧伤的“黑”。 整体读完之后仍感困惑，尚觉未能理解编剧的诸多想法，也许下次先深入了解土耳其的历史之后重读会更能体味编剧的深意吧～ ps.先读大事记可能更容易理解哦！

这本剧集和根据这本剧集改编的电影《Rehab: The Post-Production of 'China White Serpentine'》是气质很不相同的两个作品。我感觉这部剧更加致郁，而对仿生人的道德立场更趋向于中立。书中对于默瑟主义的描述让我想起“想象的共同体”这个概念；而对仿生人的讨论则让我想到了科幻剧集中一个永恒的话题——智能机器人和人类的区别到底是什么或者说生命的定义到底是什么。